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发信人: justone (飘浮尘埃), 信区: Multimedia
标 题: 介绍几种歌曲伴奏音型
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Apr 17 20:33:19 2001), 转信
介绍几种歌曲伴奏音型
在电子琴教学中，不可忽视的一个部分就是歌曲的伴奏,，它不仅能烘托歌曲
所塑造的音乐形象，增强歌曲的表现力和感染力，而且不能提高学生的电子琴演奏
兴趣，帮助学生掌握和提高电子琴的演奏技巧和演奏能力，还能培养学生的形象思
维能力，下面向大家介绍几种常用的伴奏音型：
一、钢琴演奏技法的伴奏音型：
１、柱式和弦伴奏音型。柱式和弦伴奏音型是指各和弦音在同一个节奏上奏出的和
弦音型。化的音响浑厚而丰满，适合于进行曲或气魄较大的歌曲。
２、半分解和弦音型伴奏。这种伴奏形式是将某一和弦部份地分解开来弹奏。这种
和弦富有丰富的节奏变化。在各种体裁的歌中都能配用。
３、分解和弦音型伴奏。这种伴奏形式是将和弦中的各个音分解开来弹奏。常用于
表达连贯、抒情、优美的情绪和意境。
４、不带旋律的伴奏。这种伴奏形式一般是作节奏上的烘托，陪衬，使人声演唱的
旋律更为突出。在歌曲伴奏中，一般可分为“带旋律伴奏”与“不带旋律伴奏”两
种类型。带旋律伴奏是指重复歌曲的旋律（多数用右手弹旋律）。这种伴奏的特点
是使学生能唱准歌曲的旋律与节奏。不带旋律的伴奏则是双手都不弹旋律而只弹伴
奏音型，它具有变化自如、灵活多变的特点。但在实际运用时，往往将两者结合起
来，从而形成更多的变化和对比，使歌曲的音乐形象更加丰富、饱满。
当然，各种伴奏音型所表达的情绪都是相对的，即使是相同的伴奏音型由于伴
奏方法的不同，速度、音区的不同，也会产生不同的效果。
二、如何唱奏好《国歌》
具有广泛群众性的管乐团队，是当今世界上经济发达国家中较为普及的乐队形
式。改革开放后，我国群众性管乐活动呈现出前所未有的大好形势。业余管乐团队
的活动范围很广，庆典、仪式、升旗、音乐会等，演奏或演唱《国歌》不仅成为保
留的曲目，更是爱国主义教育的重要内容。
《中华人民共和国国歌》由田汉作词，聂耳作曲；管弦乐谱由李焕之配器。早
期管乐谱由作曲家姚锦新配器，1959年后中国音乐家协会决定由我根据李焕之先生
的管弦乐谱重新配器。“文革”期间，曾改为李延生的配器谱，“文革”后又改用
我配器的乐谱。
《国歌》为“G”大调，庄严地进行曲风格。曲体结构为多乐句乐段，共37小
节。 即：6 + 3 + 5 + 5 + 4 + 3
前奏 有起承转合的性质
+ 5 + 6
再现引子 扩充的结尾
音乐的基调，具有庄重性、战斗性。前奏中激越的号角声和曲调中富有战斗性
特征的连续符点和三连音节奏型，显示了全国民众“冒着敌人的炮火前进”的英雄
气概。小号奏出号召性的音调（上行分解和弦式的调式音阶），长号又以（富有战
斗性的）连续三连音进行以及圆号长音进入后 形成的属七和弦与小鼓滚奏从第五
小节伴随着力度增长予以呼应，大有万众响应的意境。随之，主题以短长歌的四度
上行呼唤式的进入。“起来不愿做奴隶的人们”一句道出了亿万人民同仇敌忾的心
声，庄重地推出了歌曲的主题。
随着主题的发展，乐句之间紧密连接，“中华民族到了最危险的时候”把音乐
推向第一个高潮；为此，乐队用六连音上行音阶推动，并以整齐的节奏和连续的加
重音使这一高潮部分显示了庄重与威严；“每个人被迫着发出最大的吼声”一句刻
画了亿万人民激昂愤慨的怒吼，随之，三个号 召性的“起来”以主和弦向上模进
，配器逐渐扩大幅度，力度渐强并以小号的战斗性号角声在节奏上予以支持，使音
乐推向第二个高潮；接着“我们万众一心冒着敌人的炮火”一句又用了引子的素材
，内含“正义的引导”，之后“前进!前进!前进，进!”以磅礴的气势将音乐推向
第三个高潮。
在基本理解音乐之后，从演奏或演唱上可掌握以下几点：
1．要充满爱国主义的激情。以捍卫伟大祖国尊严的决心和实现伟大理想的必
胜信念，通过演奏和演唱《国歌》表达亿万人民的心声。
2．正确的速度。我们的《国歌》既反映了伟大祖国的历史，也代表着中华民
族的未来。因此，它不仅要有战斗性、号召性，还应具有严肃性、庄重性。所以，
取庄严地进行曲风格。比较准确。即速度在每分钟96至110拍为宜。太快，就失去
了庄严一面。
3．保持音乐的歌唱性。《国歌》的前奏是它的重要组成部分。要使前奏的表
现具有号召性和战斗性。在音乐气质上必须作到一气呵成；同时，符点及三连音的
节奏，要保证在准确、清晰的演唱和演奏基础上，仍应注意音乐的流畅性。速度要
稳。
4．几个重要音的处理。以歌词为例，前奏后，主题进入的第一个“起来”的
“起”字，11小节“长城”的“城”，23小节开始的连续三个“起”字，26小节“
起来”的“来”字，31小节开始的四个“前进”的“进”宇。都必须保持时值的充
分；相反，30和33小节“炮火”二字却应短促有 力；最后一个“进”字，应在结
尾拉宽的基础上，使其有略宽广的结束。
5．符点和三连音，是《国歌》中有特性的节奏型，务必格外重视。在“歌唱
”的基础上，要清晰。
6．要把握好三个高潮点的布局。15至19小节是第一个高潮点；24至26小节是
第二个高潮点；34小节至结尾是第三个高潮点；高潮点的形成，是靠旋律、节奏、
力度、织体等多种音乐手段的变化、对比来实现的。命名如：14小节“长城”的“
城”字，应在原有力度基础上先做力度收缩，再 渐强，才会产生较大的推动力；
否则，在原有力度上渐强，不仅效果差，还将导致音响的粗噪。
7．关于音晌问题。把握这一庄严地进行曲风格，注意歌唱性是获得良好音响
效果的基础。绝不能简单地把“进行曲”、“战斗性”理解为“音晌越强越好”。
旋律的激情应是“柔中有钢”，每个乐句的起止都应是充分，与伴奏织体应建立在
清晰、饱满、浑厚的基础上。
总之，《国歌》的创作背景和特殊意义，激发着我们以强烈的爱国主义热情，
为祖国的尊严而歌唱，用最佳的音响和内在的激情，表达我们伟大民族的心声。
作者：程义明
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