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发信人: wuzhe (一个会跳舞的孩子), 信区: Art
标 题: 象征主义
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Jun 7 22:00:24 2003), 站内信件
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象征主义
是19世纪末产生于法国的文学艺术运动，在巴黎的知识界影响很大，并对20世纪美
学的
发展，起了一定的推动作用。该运动主要在法国，欧洲的其他文化中心也有一些追
随者，
如德国，比利时等。象征主义是描述艺术中的创造气氛的术语。
产生象征派的因素很多，主要有印象派画家的视觉，库尔贝朴实的写实主义（“绘
画是
由可见物所组成的有形语言”），文学上浪漫主义趋势的上升和哥特建筑的复兴等
。通
常，象征派画家对科学和智力思索感兴趣，强调脑的职能，强调想象力和精神。在
创作
上，这就意味着既要表现自然，又要以想象力来处理自然。毕竟，这首先是一场文
学运
动，因此对象征派画家来说，有形世界是真实的，脑和精神同样也是真实的，而有
形世
界新的方面，正是通过后者来表现的。
对于莫罗，这意味着对神话和宗教的新探索。他的视觉观念，正是从这一探索中获
得了
奇异和模糊的形象。对雷东这位超现实主义先锋来说，则意味着对梦境和想象的探
求，
其作品浓厚的诗意，散发出永恒的魅力。影响最大的当推高更，虽说他并不完全是
一个
象征派画家，但在19世纪80年代后期，他的作品常常带有象征主义色彩。
后来，象征派的思想，逐渐对整个欧洲的作家和艺术家产生了影响，并随着一些完
全不
同的艺术家的加入，增加了活力。
纳比派
纳比派，始于1888年，是画家高更与塞律希埃两人某次会谈的结果。纳比一次出自
希伯
来语，是先知的意思。这是一个为期很短的艺术运动，主要参加者是法国的画家和
雕塑
家。纳比派的主要理论家德尼，将纳比派的特色归纳为两种变形的理论：“客观的
变形，
它基于纯美学，装饰概念，以及色彩和构图的技术要素；再就是主观的变形，它使
画家
个人的灵感得以发挥。。。”
纳比派作品，以其坚实的文学和历史基础，以及对于色彩的侧重，与同时代的象征
派形
成了对照。纳比派画家们为了追求色彩的效果，放弃了僵硬的绘画轮廓，采用卡片
纸等
吸附力强的画面材料，来代替油画布，以此缓和色泽的效果。有时他们还用蛋白或
胶水
来调和颜料，这样创作出的作品色泽柔和，富有活力，自成一格。
分离派
特指19世纪90年代始于德国和奥地利的一些先锋派组织。分离派与新艺术同期，并
作为
新艺术的一个组成部分，但该派艺术家的眼光，却显得更长远。新艺术，被认为具
有
“装饰化风格”，对维也纳分离派，尤其是克利姆特的作品来说，装饰特点非常明
显，
装饰化风格已成为他倾心追求的目标。他观察精确，在作品中对人物作了惟妙惟肖
的描
绘，并将这一特点集中在一小部分画面上，而其余部分那艳丽，图案般平淡的装饰
，却
时常掩盖了他的匠心。他在作品中常使用金色，装饰图案近乎抽象，着两者的有机
结合，
使他绘画中浓烈的装饰效果得到进一步加强，而那抽象图案，则漫不经心地与人物
外型
相联系。
另一个代表人物是厄贡。席尔，他那争取打破一切常规和束缚的自我解剖，以及将
这种
努力继续推进下去的决心，都使其艺术成为人类精神病痛的原始文献。随着时间的
推移，
人们对他的晦涩，粗旷的作品的理解，正在逐步加深。克利姆特通过应用装饰化的
新艺
术手法，探讨了精神的孤立问题，但他并未触摸到这种精神孤立背后的幽深处。而
对席
尔来说，这方面的图象是中心化的，未加装饰的，尴尬并极易受攻击的。他在处理
手法
上增添了悲怆的气氛，他的作品色情味浓，粗糙，但又微妙和富有柔情，表现出一
个行
为野蛮但感情却极细腻易损的世界。
新艺术
新艺术风格——在不同的国度里有不同的称呼——约出现于1890年，一度风靡世界
，它
对现代美学的形成起到了重要的推动作用。该运动的风格是曲线，既表现了优雅的
松弛，
又表现出如遭鞭挞似的紧张，这种综合体现出自然生长过程的抗争。
新艺术风格基本上属于设计，而非属于艺术。同这一运动有关联的主要是一些建筑
师和
设计师。如设计巴黎地铁入口的海克托。吉马德，设计茶厅，哥拉斯加艺术学校的
苏格
兰人麦金托什等等。但这一渗透力极强的建筑风格，对美术多多少少产生了影响。
现代艺术诞生之际正是新艺术流行之时，或许，新艺术最重要的意义就在于，除了
创造
美妙的物体外，它完全抛弃了传统的手法，从而提供了一个新的创作氛围，新的美
学观
念在其中得以发展。同时，它本身有限的，潜在的，有特色的性质，又促进了美学
上的
再思考。
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我跳舞，因为我悲伤。
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