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发信人: Amadeus (Mozart), 信区: Art
标 题: 拉赫玛尼诺夫Sergei Rachmaninov (l873－1943)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Dec 9 11:15:13 2003), 站内信件
拉赫玛尼诺夫Sergei Rachmaninov (l873－1943)
俄罗斯一地继柴可夫斯基及五人团后,出现了两位生涯曾经一度交叠的作曲家:
1872年1月6日出生于莫斯科的亚历山大．史克里亚宾和1873年4月1日出生于诺夫果
罗德附近奥乃基的瑟基．拉克曼尼诺夫.拉赫玛尼诺夫,俄国作曲家、钢琴家。
1873年生于俄国诺夫戈罗省奥涅格。父为地主，家庭富有。4岁开始学钢琴，1883
年入彼得堡音乐学院学钢琴与作曲。所作钢琴曲集《幻想小品集》中的第二曲《升
C小调前奏曲》获得好评。1893年为悼念柴科夫斯基去世，创作钢琴三重奏曲《回
忆伟大的艺术家》。因其《第一交响曲》被抨击：“不成功之作品"导致数年抑郁
卧病。后创作《第二钢琴协奏曲》和《第二交响曲》获得成功，成为世界性作曲家
。1909年初次访美，留下良好印象，其后数度赴美献艺，均获成功。1917年俄国革
命后，拉赫玛尼诺夫流亡瑞士，于1918年定居美国，从事创作与钢琴演奏活动，作
品有《第四钢琴协奏曲》、《帕格尼尼主题狂想曲》与《第三交响曲》等；此间还
担任波士顿交响乐团指挥。1943年3月28日，殁于加利福尼亚，享年70岁。主要作
品尚有交响诗《死亡岛》、《第三钢琴协奏曲》以及前奏曲、练习曲等钢琴独奏曲
与《练声曲》等艺术歌曲。其创作深受柴科夫斯基的影响，作品旋律性突出，和声
与复调织体饱满，表现手法基本上来用浪漫主义时期的音乐语言。
拉克曼尼诺夫自从1901年撰写了C小调钢琴协奏曲之后,终其一生,风格始终不
变;一般爱乐者激赏他的音乐,但是对世界各地的音乐专业人士来说,他却是创作界
的无名小卒,只会低伏在柴可夫斯基尊前号哭乞怜而已。人们话锋转到俄罗斯音乐
人士,总是把眼光集中在1920年代的瑟基．普罗高菲夫--普罗高菲夫,来自东方的一
颗彗星,钢铁时代的作曲家,乐坛上的立体主义者--普罗高菲夫既去,自然就由萧士
塔高维契作为他的衣钵传人。拉克曼尼诺夫算什么?情况竟至如此!!
拉克曼尼诺夫毕业作品是独幕歌剧『阿赖可』,深获柴可夫斯基欣赏。这两位
大作曲家有颇多雷同之处,或许柴可夫斯基是把拉克曼尼诺夫视为自己的衣钵传人
。两者同样藉著德国乐式发抒其俄罗斯式忧郁伤怀的作曲家。拉克曼尼诺夫终其一
生悠游于全然传统的架构中,即感心满意足矣。
拉克曼尼诺夫的职业生涯进度迟缓。他偶或授课、演奏,于1892年创作了名闻
遐迩的升C小调前奏曲,于1895年完成了D小调交响曲,并于1897年前赴圣彼得堡观赏
初演。然而这阙交响曲简直就是一场大浩劫--如果说风评是贬多于褒也还罢了,问
题是所有人异口同声对它交相责难。经此打击,拉克曼尼诺夫的自信全丧,内心挣扎
好一阵子,曾有三年的时间几乎一个音符也写不出来。最后他前往莫斯科谘询专家
尼可莱．达尔医师的意见,后者以心理分析,加上催眠和自我暗示为他治疗。如此的
治疗果然奏效。拉克曼尼诺夫著手他的C小调协奏曲,并于1901年脱稿,至今仍是他
最为人津津乐道的创作。
第一次世界大战爆发时,他俨然已是著作等身的作曲家了,先后完成了三首协奏
曲、两首交响曲(E小调的第二号受爱乐者欢迎的程度历久不衰)、交响诗『死之岛
』,以及为数颇多的歌曲和钢琴作品。他的钢琴作品总是根据其与众不同的手法特
点创作而成,每一首都极为艰深晦涩,需要涵盖极广的掌幅;匠心独具,却不耽溺于李
斯特式耀眼的藻饰。就整体而言,他的钢琴作品别别出心裁,纵然从十九世纪浪漫乐
派处所学不多,却是这个庞大家族中的一分子,并带著浓郁的俄罗斯风味。
1917年革命结束后不久,拉克曼尼诺夫即永远踏出俄罗斯国门,远避瑞士,以钢
琴巨匠身分在新天地展开新生活。此时年届45岁的他,演奏曲目几乎清一色是自己
的作品。他的指挥技巧卓有声誉,并且身为皇家剧院和莫斯科交响乐团的重要指挥
家。曾有几个美国乐团急欲收拢他,他却婉拒之,决意专心致力于钢琴琴艺--这个选
择或许是明智,因为他确实是音乐史上难得一见的钢琴奇葩。1935年他在美国永久
定居。当然,在他这几年不断开演奏会同时,创作也无时或辍。重要作品有钢琴协奏
曲第四号(1926)、供钢琴独奏的『柯赖里主题变奏曲』(1931)、『帕格尼尼主题狂
想曲』(1934)、第三号交响曲(1934)、『交响舞曲』(1940)。
拉克曼尼诺夫的作品始终高踞演奏曲目上,未有下跌的记录,与史克里亚宾恰成
鲜明对比--因为后者早期的钢琴作品虽博享声名,其『圣诗』和『狂喜之诗』也偶
或有人演奏,但是若论真正在曲目上立足,却始终差了一段距离。尽管演奏拉克曼尼
诺夫作品的演奏者很多,但是拉氏却始终与批评家的赞誉绝缘。他是一位以十九世
纪音乐为典范而能面不改色的作曲家,难怪学者、历史家、专业人士和引领时代品
味风骚的人士要冷落他了。拉克曼尼诺夫起初以「未能步穆索斯基后尘」而见责,
到后来竟演变成「他未能有塔尼耶夫或麦特纳个人韵致」的惊人之语。
拉克曼尼诺夫音乐的精义应该在此:他能在一定的限制中游刃有馀,运行无阻,
而且仍不失其独特性。像一般作曲大师一样,我们只要品味过其作品中的几个小节
,就能辨认出是他的风格(麦特纳及塔尼耶夫势必通不过这种试验)。或许拉克曼尼
诺夫对二十世纪的形式或和声一无贡献,但是他确实像柴可夫斯基一样,以其高度个
人倾向的音乐,使旧有形式更显得多彩多姿;另外他也是当代优秀旋律家之一。他的
旋律并不像『葛氏音乐大辞典』作者形容的那么悲悒伤怀--比之柴可夫斯基或马勒
,拉氏的伤怀特质简直就是小巫见大巫--他之所以被推许为伤怀作曲家,全是后继者
造成的假象:那些随波逐流的小作曲家承命撰写通俗曲或电影配乐,无端让拉克曼尼
诺夫遭遇了触犯禁忌的灾厄。
硬指拉克曼尼诺夫音乐全然超越民族音乐领域,也有不真确处。强烈的俄罗斯
特质,是拉克曼尼诺夫音乐的基本要素,也是他迷人之所在。至于追究是否具有民族
风味,抑或「属于自己的时代」,则偏离了正题。许多「属于自己的时代」作品,都
被丢到陈年纸堆中了,况且每个时代里,总也不乏缅怀过去,而非瞻望未来的杰出作
品出现。重要的是该作曲家到底有多少独到心得,他如何表现自己,及他的乐念是否
强而有力。就这几方面而言,拉克曼尼诺夫确实是强过大部分作曲家。
的确,他的乐念未有伟大作曲家放诸四海皆准的共通性;他在情绪上(技巧上亦
同)倾向前后重复,不过其乐念本身却不失妥当和力量--半世纪以来沉潜于其中的爱
乐者足可证明此点--旋律出于肺腑,让人油然而生欣赏之情。人们尝谓布梭尼的才
具十倍于拉克曼尼诺夫,弹奏起钢琴来也比后者兴味盎然;但是最后真正能巍然独存
的,仍是拉克曼尼诺夫的音乐,布梭尼的音乐反而快被淹没殆尽了。理由在于拉克曼
尼诺夫把自己表达得淋漓尽致,而布梭尼却是把从巴哈到李斯特这一段期间内的每
位大师重新表达了一遍。拉克曼尼诺夫寿虽不永,却留下了不朽的乐曲--倘非他确
实言之有物,恐怕早就销声匿迹了。
拉克曼尼诺夫的钢琴演奏也值得在此一书,因为他跻身于这个钢琴演奏菁英迭
出时代,成为其中杰出的三、四位钢琴巨人之一;在巨匠殒落前,始终活跃在大众面
前。他的一切条件天生俱足--这在所有伟大钢琴家里几乎没有例外。拉克曼尼诺夫
很早即是音乐院的得意弟子,前途无可限量--理由并不在于他有异于常人的手指,而
是在于他几乎无所不能:作曲、指挥及成功的视奏、移调。他不仅有过目不忘的本
领,而且记忆力之佳,已经到了惊人的地步。
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People make a mistake who think that my art has come easily to me.
Nobody has devoted so much time and thought to composition as I. There
is not a famous master whose music I have not studied over and over.
---- Wolfgang Amadeus Mozart
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