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发信人: alibab (快乐罗密欧), 信区: AscIIArt
标 题: 话剧以什么姿态穿越千年(1)
发信站: BBS 荔园晨风站 (Mon Jan 3 18:23:36 2000), 转信
话剧在中国的历史有100余年了，而当我们即将穿越千年之际，似乎我们的困
惑比当初 还要多。话剧是什么 ，话剧是给什么人看的，话剧是艺术还是商品，应
该不断革命还是应该 守住经典，怎样让更多的人走进剧场，我们是否需要 那么多
的话剧院团，话剧市场需要怎样 一个结构才能使其良性循环，我们费了天大的劲
到底话剧是否有存在的必要，话剧真 的具有 永恒的魅力吗？
1999年，对于话剧来讲没有解决的东西有很多，但在其他一些艺术门类逐渐走
向市场 化的同时，一些人已 经开始意识到话剧到了“是生存还是毁灭”的关健时
刻。问题不在于一 些人所说的资金少、剧本少、演员少之类的原因，在 当今的时
代里社会中到处都有大资金， 看你怎样才能把它吸引过来；到处都有写剧本的好
手，看你怎样才能让他为你尽心尽 力；到 处都有名演员，看你怎样才能把他留在
舞台上。必须承认戏剧人还有好多问题没有搞懂，还 没有想清楚，你们已经 落后
了。当社会已经全面进入市场时，你们还在抱怨话剧没有观众。 你们真的不要再
抱怨了，国家、社会、观众给予你们已 经够多了。再聪明一些、再勤奋一些、 再
努力一些，正视戏剧的现状和问题所在，才是进步的开始。
数量不多，质量不高
从近两年北京的话剧舞台来看，仍然可以划分为三部分：国家院团排演的话剧
，院团外 独立制作的话剧，外地 和国外来京演出的话剧。从数量上看，每年演出
在20台左右。而从 质量上看，反响比较好的有1998年演出的孟京辉导 演的《一个
主义者的意外死亡》、 日本新宿梁山伯演出的《人鱼传说》和大卫窭埂妒
サ暮⒆印罚?999年 有“人艺”林 兆华的《茶馆》、“实验”田沁鑫的《生死场》
、孟京辉导演的《恋爱的犀牛》和日本天野天 街的《剧终》 等。
从这些剧来看，国家院团只占了一部，而且是老戏复排的《茶馆》。而大 部
分好戏都来自独立制作和外来演出。外来的一般都是选的优秀剧目自不必说，我们
再看看反响糟糕的戏，它们是“青艺”的《在这个家庭里》、《花房姑娘》、《绿
房 子》，“实验”的《我 认识的鬼子兵》及阿丁制作的《爱情事故》，国家院团
居然占了一大半。而近两年票房收入 最好的 应算“人艺”的《茶馆》和孟京辉的
《恋爱的犀牛》，国家院团演出和独立制作各占 其一。总的来讲，独立制作从数
量和质 量上都占了上风，虽然在独立制作方面并不是具备完 全意义上的市场运作
的要素，但独立制作充满活力，并在资源利用方面 ，人员组合方面，成 本降低方
面，资金运作方面都已形成优势。国家院团虽然仍具有演员、剧场和资金方面的优
势，但不 可否认的是国家院团在市场上所占市场份额越来越小，国家院团面临着
重重危机。
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※ 来源:·BBS 荔园晨风站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.28.63]
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