荔园在线
荔园之美，在春之萌芽，在夏之绽放，在秋之收获，在冬之沉淀
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
发信人: jupiter (朱庇特), 信区: Art
标 题: 京剧流派：京剧"武生行""流派"之五
发信站: BBS 荔园晨风站 (Tue Aug 15 18:27:30 2000), 转信
京剧"武生行""流派"之五
"稳"、"准"、"狠"的"尚派"
尚和玉，原河北省宝坻县，是"俞派武生"创始人俞菊笙的弟子，和杨小楼是师
兄弟。他虽然是俞门弟子，但学戏是向俞菊笙的内兄张虎山学的。因为当时张虎山
在春台当武行头，所以尚和玉的戏基本上是他教的。
尚和玉与杨小楼同是俞菊笙的得意门生，但是，他们在继承"俞派"艺术基础上
，根据本人条件，有发展，有创新，都形成了自己的表演风格，比起来迥然不同。
尚和玉"俊扮武生戏"的扮像，沼杨小楼英俊，但"勾脸武生戏"确是相当威武。"尚
"的嗓音不如"杨"脆亮，但他武功的坚实，却远非同侪所能及。总而言之，杨小楼
宗"俞"的成分少，尚和玉宗"俞"的成分多。
尚和玉非常重视基本功，表演不尚纤俏，着力彪悍，立足于"扎实"，忌油滑，
不偷巧。一般演员翻"鹞子翻身"是两腿着地，由三个小动作组成；尚和玉是一条腿
、一个转身。这样翻自然是难度大、吃功夫，基本功扎实是办不到的。
尚和玉以武打著着称于时，打"把子"手里干净，脚底下 利落，"稳"中见"快"，"快
"而有"准"，"脆"中带"狠"，"狠而不"野。手把子"打"一、三、三"，讲究不扭腰；
"枪把子"打"一、二、三"，不闪胳膊肘儿，要打"一条线"；舞直"大刀"来，尽管上
下翻飞，刀刃儿、刀背儿清楚不乱。"跺泥儿"的"稳"，"大刀削"的"狠"，"打把子
"的"准"，一招一式都要"下下着"、"打到家"，是"尚派"武打的最大特点。
尚和玉对武打的经验是，演员要有无形的"心板"。他曾这样说过："武戏的对
找和文戏的唱工一样，也要有'板'有'眼'。哪儿是'板'，哪儿是'眼'都要清楚，一
点儿不能走'板儿'！还得学会了'从偷气'、'耍板'、'抢板'、'闪板'。武剧演员要
有纯夫，要把自己会的武戏打法全吃在心里，才能打出'板'、'眼'、来！"
尚和玉演的虽是武戏，但对于怎样体会剧情和人物，怎样使"文"与"武"、"动
"与"静"结合，非常重视。
尚和玉演出对台词，动作很讲究，处处要求合情入理，要精致细腻，不能粗糙。他
反对不顾剧情地单纯卖弄技巧，主张让"技术"化为"艺术"，叫"艺"为"戏"服务。
尚和玉脸型宽，适于演"勾脸武生戏"。《艳阳楼》、《铁笼山》、《金沙滩》
、《车轮战》、《四平山》、《收关胜》、《金钱豹》等等，都是他生平得意之作
。
尚和玉一生的走的艺术道路是不平坦的。青年时代一直在外码头演出。中年以
后才进北京，不想又受到排挤。"梨园公会"的人名匾上，把他放到"武净"行列，所
以有一个时期只准他演"武净"应工戏， 不许他唱"武生"应工戏。
尚和玉生于公元1817年（同治十年），卒于公元1957年。
--
啊，多美呀，请停留一会。
※ 来源:·BBS 荔园晨风站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.8.102]
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
荔园在线首页 友情链接：深圳大学 深大招生 荔园晨风BBS S-Term软件 网络书店