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发信人: GUNS (☆一见飙血☆), 信区: Art
标 题: 中国近代国画史话（二）
发信站: BBS 荔园晨风站 (Sun Dec 24 20:26:58 2000), 转信
本世纪前期的30年代，是中国文化史上值得研究的时代。这是一个群星灿烂的时代
，是“比其它时期更容易容纳一些天才，更鼓励天才产生”的时期。虽然这一时期
没有出现历史性的人物画大师，但它为本世纪人物画的发展铺垫了基本格局。50年
代以後，前述三种取向各有发展，人物画家和作品的数量、规模，远远超出了20世
纪前期。
美术院校中国画专业对素描训练的重视，使融合西法成为人物画的主流。北京的
蒋兆和、李斛、周思聪、卢沉、杨力舟、王迎春；浙江的方增生、周昌谷、李震坚
、吴山明、刘国辉；陕西的刘文西、郭全忠、王有政；从陕西移居深圳的王子武；
辽宁的王盛烈、王绪阳、许勇、赵奇；四川的朱理存、马振声┅┅ 他们的人物画
都有素描和水墨这两个基本因子。
北方画家以气势、力度胜，南方画家以情趣、韵味胜。浙江人物画家更重视对
传统技法的研究，经过一段摸索後，选择了以水墨花鸟画笔法作人物，在融合中西
方面显得较为自然。
工笔重彩人物画後续有人，潘 兹、刘凌沧、任率英、王叔晖等人，都与张大千、
徐燕荪有传承关系，但画面的装饰性和色彩表现力有所加强。60年代登上画坛的徐
启雄，80年代的何家英，都善於在工笔人物画中营造抒情的意境，是值得注意的画
家。
老画家关良的水墨戏曲人物，叶浅予的舞蹈人物，在众多人物画家之中独树一
帜。程十发作人物富於奇趣，黄胄将迅疾有动势的速写线条融入水墨写意画法，使
人耳目一新。傅抱石、李可染、石鲁等大师创作的人物画，格调超逸，与他们的山
水画同臻化境 。
80年代的新一代画家，在人物画创作中显示出与他们的师辈不同的追求。对艺
术和生活关系的看法，远较其师辈自由。50━70年代的画家言必称“生活”，80年
代的画家重视艺术本体；50-70年代的画家在借鉴西方艺术方面，着眼於西方古典
绘画的写实技巧，80年代的画家重视西方现代绘画的抽象、幻想和表现性因素；
50━70年代的画家，苦心塑造经过“提炼、加工、概括、取舍”的“典型形象”，
这种“典型形象”往往是代表某种思想、概念的类型，80年代的画家则根据个人的
感觉和想象描绘人物，这些人物往往朝两种极端发展，一种是突破时空限制的离奇
虚幻的形象；另一种是此时此地，画家身边的芸芸众生。
尽管这极虚极实之间反差强烈，但都凝聚着画家个人的愿望、追求，反映着画
家个人的艺术理想。在这种基础上产生的作品，成功者确实含蓄、深沉，可引发丰
富联想，而平庸之作则难免无病呻吟、故作深沉之诮。近年活跃於画坛的李世南、
彭先诚、聂鸥、邵飞、海日汗、李孝萱、田黎明、朱新建、张培成┅┅ 正在酝酿
着新的艺术浪潮，人物画创作可望在这一代新人手中呈现新貌。
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