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发信人: wuzhe (风之舞 舞之韵), 信区: Art
标 题: 中国电影的探索与前进-人物传记影片的开拓
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Oct 30 14:23:20 2002), 站内信件
这一时期，是人物传记影片取得丰收的时期。新中国成立后的前17年，也曾拍摄过
优秀的人物传记影片，但集中于两类人物，一类是古代历史人物，如《李时珍》等
，另一类是为英勇献身的战士，如《董存瑞》等。对于现代史上的资产阶级革命家
、民主人士、爱国将领、共产党的领袖人物，几乎没有涉及。进入八十年代以后，
人物传记片，无论是表现对象或是艺术形式，都大大开拓了。
汤晓丹导演的《廖仲恺》和丁荫楠导演的《孙中山》应该看作人物传记片创作
的最早开拓。廖仲恺是国民党左派的旗帜。影片撷取1922年—1925年即廖仲恺一生
中斗争最尖锐、建树最辉煌3年里的重大事件，以廖鼎力协助孙中山制造“联俄联
共扶助农工”三大政策，促成国共第一次合作为主线，展示出一幅色彩绚烂的历史
画卷，生动地塑造了廖仲恺这个典型形象，表现出他作为一个特定的历史人物的独
特性格和作用。这部影片对廖仲恺思想轨迹的描绘相当清晰。如他对国民党从希望
到失望的演变过程，被叛徒陈炯明拘留后崇高的情感与人生观的流露，都处理得真
实动人。影片对人物的刻划，做到了历史真实与艺术真实的统一。《孙中山》(上
、下集)首次在银幕上展现了伟大的革命先行者孙中山几十年的奋斗道路。影片采
取散文诗的写法，以孙中山奋斗一生的重大心理转折的历史时刻为全片结构的线索
。不仅把孙中山漫长的生活道路和复杂的历史事件组织得井然有序，而且使艺术的
情绪、历史人物的情绪、观众的情绪产生共鸣，产生了强烈的艺术感染力。
上述两部影片分别获得了1987年第7届金鸡奖最佳故事片奖、1987年第10届百花奖
最佳故事片奖。
为国家领导人立传，是这一时期传记片创作在内容上又一开拓。贺龙、彭德怀
、陈毅、陈赓、董必武、刘少奇、毛泽东等一大批中国共产党的领袖人物的英雄事
迹、人生经历被陆续搬上银幕，数量达几十部之多，在社会上激起强烈的反响。这
批影片中，思想艺术上最为成功的有3部，它们是《彭大将军》、《周恩来》、《
毛泽东和他的儿子》。
刘斌等导演的《彭大将军》鸟瞰式地再现了彭德怀的一生，歌颂了彭德怀巨大
的历史功绩，鲜明的个性与崇高的革命精神。影片在构思上极有特色，它通过一位
研究历史的女学者对彭德怀的访问，采用历史与现实相交叉的手法，把彭德怀的一
生经历化作片断，重新组接。影片开始，彭德怀由于在1959年上万言书，已被解甲
归田，女学者的采访，勾起他对往事的沉沉回忆。于是影片顺理成章地把我们带到
解放战争时期战火纷飞的西北战场，再现了彭德怀指挥清化砭、洋马河、幡龙战役
的辉煌场面。回忆的镜头使我们领略了彭德怀的雄才大略，而现实的映照，又使我
们体会到彭德怀光明磊落、刚正不阿、宁折不弯的个性。时空的转换，自然流畅。
描写彭德怀业绩与精神的影片有六、七部之多，《彭大将军》是其中最有艺术特色
之作。
丁荫楠导演的《周恩来》(上、下集)以“文革”十年中周恩来鞠躬尽瘁、忍辱
负重、排除种种干扰破坏、维护党和人民利益的动人事迹为主干，辅之以其革命生
涯中许多闪光的片断，在银幕上树起了周总理崇高形象的丰碑。这部影片在结构上
采用现在时(文化大革命)和过去时(历史)交错、呼应的叙事手法。所有的情节的发
展，以周恩来的主观情绪、心理轨迹为贯穿，为引导，这不仅使剧作内容十分紧凑
、丰富，更在于借此极为确切地开掘出了这位伟人的精神世界、人格力量和感情天
地，相当完整、生动地传达出他晚年矢志不渝的精神状态和忧国忧民的痛苦心境。
影片融文献性、纪实性、典型性为一体，交响着凝重与深沉、悲怆与崇高的历史诗
情，是这一时期传记影片的不可多得的精品。影片荣获1991年第11届金鸡奖特别奖
等多项国内奖项。
张金标导演的《毛泽东和他的儿子》是表现毛泽东的经历和英雄业绩的许多影
片中的一部。这部影片与以往任何一部关于毛泽东的影片不同在于，它不注重历史
上的重大事件，也不是在两种对垒、金戈铁马的激烈冲突中表现领袖的精神与气概
，而是自始自终描写领袖的个人生活——围绕儿子毛岸英的牺牲所引起情感波澜上
做文章，借此去表现毛泽东作为伟大革命家的博大胸怀和人格力量。毛泽东是领袖
，也是普通人，他有着普通人的喜怒哀乐、儿女情长。晚年丧子，打击是何等巨大
，然而，作为一代伟人，他把这种痛苦的感情升华为一种荣誉感。这部影片写了伟
人的平凡一面，把毛泽东的宏大气魄与真情实感很好地结合起来，同时又具有浓郁
的抒情色彩。影片获1991年广电部优秀影片奖。
这一时期的人物传片创作，很大一部分是为普通的知识分子、英雄模范或优秀
的基层干部立传的。《焦裕禄》、《蒋筑英》、《孔繁森》是其中的佼佼者。
王冀邢导演的《焦裕禄》以真实、自然、朴素的现实主义手法塑造了中国共产党
的一个热爱人民、热爱事业的县委书记的动人形象。这部影片之所以感人至深，在
于编导者紧紧扣住焦裕禄爱人民、人民爱焦裕禄这一情感脉络。“风雪夜到火车站
看望逃荒的灾民”这场戏将焦裕禄对老百姓的情感抒发得真切动人，而“为焦裕禄
喊冤”、“送焦裕禄住院”这两场戏又将老百姓对焦裕禄的感情写得淋漓尽致。该
片获1991年第11届金鸡奖最佳故事片奖，1991年第14届百花奖最佳故事片奖。宋江
波导演的《蒋筑英》则是牢牢地抓住蒋筑英日常工作的个个侧面，以极为自然朴素
的手法，写出他对工作的认真，对人的真诚，对不良现象的憎恨，写出他作为著名
的科学家英年早逝的可叹可
悲。影片在结构上，以其妻路长琴奔丧为经，以其亲友、师生对其的回忆为纬，编
织起蒋筑英平常又不平常的人生，又渗透着活着的人对他的怀念。事和情的结合巧
妙，使影片充满感情色彩。影片荣获广电部1992年最佳故事片奖。陈国星导演的《
孔繁森》把我们带向世界屋脊——西藏阿里地区，这里有神山、圣湖、雪野、荒原
，有飘动的经幡，隆起的泥马。影片朴素而真实地向我们展示了一个来自汉族地区
的地委书记对于这块土地的爱，对于这里人民的爱。影片获1995年第15届金鸡奖最
佳故事片奖、1995年第18届百花奖最佳故事片奖。上述三部影片的成功表示着我国
的传记片已大步走向了普通人，与广大人民的心贴得越来越近了。
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冰凉穿透了肌肤
直至感觉
一阵阵被击碎
被遗弃
......
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