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发信人: musarc (丝竹幽居主人), 信区: Art
标 题: 海菲兹的介绍
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Dec 21 21:41:15 2002), 站内信件
Jascha Heifetz，一个多么显赫的名字！这个名字，令爱乐者着迷、令小提琴家汗
颜、令伴奏者害怕、令发烧友脑充血……。简单的这么说吧，海菲茨这个名字，早
已成为一种名词，与20世纪的小提琴演奏史、20世纪唱片录音史紧紧的连在一起。
海菲茨情结
发烧友之间，也确实存在着一种可以称为“海菲茨现象”的情结。这种“恋海情结
”，让他们见到海菲茨的唱片（特别是编号是LSC的RCA狗狗），就开始失去理智、
迷失自我，迷迷糊糊的掏出口袋的皮夹。
多年前，笔者还在念大学时，也经常跑台北市内的几家二手唱片行。有一天，看到
墙上挂起了着一张海菲茨拉的西贝流士协奏曲，就是编号LSC-2435的影子狗版。当
时真想买回家，跟我那张后来重发的Red Seal版比较，看看传说中的影子狗到底有
多好。不过当时穷学生的我，望了望定价，吓！台票九千五，好不惊人！不多久，
一位戴眼镜的仁兄在我之后，以同样的姿势望着那张LP，然后看他把它自墙上取下
，开始跟老板攀关系、套交情，笨拙地尝试着杀价。最后八千成交，比我当时一个
月的生活费还要多三千！当时我的想法是：这家伙一定疯了。又不久，一位看似熟
门路的中年人来，跟老板闲聊，不意谈起刚才八千块卖掉的海菲茨西贝流士，他当
场埋怨起老板，说八千块的价格，怎不留给他？这时我的心里又想着：喔，原来八
千块还算是便宜的了！
另外一次，是听说某二手商吃进一批二手LP，赶忙骑着机车去抢宝。当场见识到海
迷是怎么买LP的：二位显然是影子狗迷的烧友，一位腋下夹着二张Living Stereo
，手里拿着二张海菲茨；另一位正弯腰拿起二张Living Stereo。二人对话（为方
便了解起见，翻译成国语）：“那是啥？喔，海菲兹的布拉姆斯喔。多少？四千？
”“便宜啦！你的呢？柴可夫斯基？喔，这张西贝流士才六千五……”真是惊世骇
俗的对话！但是我们也由此可知，发烧友们多么重视海菲茨的录音，不惜用大钞数
张，去换一张俄国海菲茨。
这些唱片是否真的物有所值？因为都是早已停产数十年的软体，价值事实上是很难
去估量的。不过若就录音价值来说，它们的确是无价之宝。海菲茨到了美国之后，
不多久就把其他小提琴家（不管是哪一派出身、不论是不是同胞手足，无论是不是
当年的师兄）一律统统击败，成为当时小提琴界的翘楚。自三○年代起至五○年代
末的录音，无疑是音乐史上的珍宝，小提琴家的教本。当立体声录音来临，海菲茨
第二次绽放了耀眼光芒，这次是录音技术的大幅改进，让他的演奏得以用最完美的
面貌留传后世。比他年长的或年幼的，诸如艾尔曼（Mischa Elman）这位同门师兄
，二度光芒也被明显比下去。这段时期海菲茨所留下的录音，无疑可称为稀世珍宝
：布拉姆斯、贝多芬、孟德尔颂、柴可夫斯基等四大小提琴协奏曲；布鲁赫的苏格
兰幻想曲，西贝流士协奏曲，普罗高菲夫第二号协奏曲等，都是录音与演奏二者堪
称为颠峰的典范录音。也许有人可以质疑海菲茨的诠释风格，但是这些录音品质的
优秀，却是毋庸置疑，众口一词的肯定。
冷酷的迷思
那么海菲茨的演奏，是否真的如传言一般，冷酷而无感情呢？记得很久以前，看过
Stereophile的一篇有关Exposure扩大机的评述。当时作者（名字忘了）是用蒙眼
测试的方法，结果有三分之一以上的人并不认为海菲茨的演奏，让他们感觉到音乐
冷酷。事实上，从海菲茨的传记里，我们可以知道海菲茨其实是一位很有幽默感，
而且体贴他人的音乐家。在许多时候，海菲茨还是一个温情的人，还参加过电影的
演出，演一位著名的小提琴家，到育幼院特别为孩童演奏的故事（当然，还是一付
扑克脸）。
海菲茨的冷酷问题，让笔者想起了一位同样来自俄国的钢琴家兼作曲家 ─ 拉赫曼
尼诺夫。拉赫曼尼诺夫也总是一付冷冷的酷样，总是愁眉苦脸，像是谁欠了他几百
万不还似的；演奏方面，也总是被传闻着冷硬无情。其实拉赫曼尼诺夫也是个很人
性化的音乐家。为何会如此呢？谣言是一个因素，只要有人放话，就有人会相信。
一部器材，我们经常可以听到许多不同的看法：有的人说某某喇叭速度快，偏偏也
会有人说它是慢吞吞的东西；有人说某某CD唱盘细节丰富，也就会听见关于它声音
朦胧不清的传闻。重点是：听了喜欢就好，管他是不是如传言所说那样？就演奏录
音来说，最重要的就是诠释要有说服力，再加上优秀的录音制作，谁能说这不是一
张好唱片呢？海菲茨的演奏就是一种极具说服力的典范。凌厉无匹的技巧故不待言
，最重要的是那种气质，那是一种君临天下的王者风范。欧伊史特拉夫也有这种风
范，不过气势不同，若说一个是青龙，那另一位就是玄虎，各在天空不同的角隅闪
闪发光。
再度发烧
当这套CD出现在杂志社里时，眼睛真的为之一亮。是海菲茨的关系吗？有一点，但
海菲茨早已听过很多很多遍了，真正吸引人的，就是整个系列完全复古的制作。封
面全部引用当年首度发行的第一版LP封面，正面上不印任何与CD相关的字样，即使
有编号，也是当初的原始编号LM或LSC系列号码。光是这样的设计，想必已经足够
让许多爱乐者，在唱片行里反复抚弄而爱不释手了。不过由于是日本版，因此封面
是日本版的造型，有一些是与美国版相同，但有一些则不太相同，这是必须特别说
明的。另外一点，整个系列都完全没有狗标，这可能也是因为出自日本版的缘故（
奇怪，我记得即使是日版LP，当年也是有狗的啊？），或许也是因为日本BMG发行
的CD无法使用狗标。内部使用棉套包装，CD一律红色，上面印着海菲茨的签名。这
次的发行，用所谓的「K2 Laser Cutting」系统重新处理过，以求取更佳的音质重
现。整套录音共有14张，几乎海菲茨的重要录音都一并收录其中，其中有四张是单
声道时期的录音。笔者以最重要的几张，如柴可夫斯基、西贝流士作比较，可以发
现背景变得比较温暖，高频较少但较为柔顺，海菲茨的冷味也略有暖意，提琴的形
体较大些。至于单声道的四张，以《流浪者之歌》、《序奏与轮回》作比较，可以
发现K2在处理单声道录音时，会将声音变得较薄，但同时会挖掘出更多的细节，这
一点在前一系列的托斯卡尼尼发行中也是一样的情形。以从前为人诟病的日本版而
言，这次的重新发行，品质与制作显然更为精良，也更具有致命的吸引力。
这么漂亮的重量级CD，若是以从前其他品牌的类似发行而言，原本以为售价会狠狠
的回馈在消费者身上，结果却是让人意外的竟然是用中价位发行上市。这对前一波
海菲茨大全集未能赶上的朋友而言，不啻是个好消息。对Pro级的发烧友而言，相
信也极为乐意见到海菲茨的再度活跃。而对从前无钱可以买下原版LP的朋友，弄张
封面相同的CD来听听，至少也可稍慰当年的遗憾吧。
台湾《音响论坛》提供
海菲玆的九張重刻LP（上）
海菲玆（Jascha Heifetz）一位偉大的演奏家
李富桂
海菲玆（生1901，歿1987）
海菲玆演奏貝多芬小提琴協奏曲原版唱片（LSC-1922）
Shaded Dog － Original（1958-64）
White Dog（1964-68）
White Dog － Dynagroove（1963/4-1968）
No Dog（1968-1976）
Side Dog（1976年以後）
Shaded Dog － CR
Soria Series（1962-68）
海菲玆於1901年2月2日出生於蘇俄Lithuania一個名叫Vilna的小鎮，剛好廿一世紀
的第一年2001年是他的百年誕辰。筆者原先就準備將美國Classic Records公司（
CR公司）重刻，海菲玆在1960年前後（即所謂立體聲錄音史上的黃金時期）的LP，
逐一介紹給各位讀友，但是一想到規模龐大而心生放棄之念。昨天湊巧是二十世紀
的最後一天（西元2000年12月31日），筆者新換上的Forsell空軍一號二代唱臂內
線，經過二週煲熟後，自認為將Clearaudio INSIDER Gold（MC唱頭）調整得當後
，下午連續細心聆賞了二張CR公司重刻的海菲玆唱片：一是RCA LSC-1992，由孟許
指揮波士頓交響樂團的貝多芬「D大調小提琴協奏曲」；另一是LSC-2603，由沙堅
爵士指揮倫敦新交響樂團（New Symphony Orchestra of London）的布魯赫「蘇格
蘭幻想曲」，深深地被海菲玆的琴藝吸引著。
20歲的海菲玆。
海菲玆是RCA的大功臣
筆者自1950年開始聽古典音樂，這麼多年來不知聆賞這二首曲子多少遍了，尤其是
海氏的貝多芬小提琴協奏曲，由翻版唱片到1971年德國RCA再版片（PRL2-9003二張
一套，含魯賓斯坦主奏、萊因斯多夫指揮波士頓交響樂團的貝氏第五號「皇帝」鋼
琴協奏曲），到1960年後期的美版RCA套裝（標號LSC-1992，唱片則屬1976年以後
的第四版Side Dog，白色狗Nipper在標籤的右上方，而RCA三個字已改為白框類似
電腦字體，刻片為J2RY 8109 32S及J2RY 8110 28S，由該編號可知當時海菲玆與魯
賓斯坦是RCA的二大功臣、賣座的保證。他倆的唱片刻片編號，常達二、三十個號
碼，該套裝內含由NBC的音樂總監Samuel Chotzinoff撰寫的Jascha Heifetz風采錄
，圖文並茂，另附上海式的RCA錄音曲目與編號，值得珍藏）；到1968年以後的所
謂「No Dog」（封面與套裝版海氏大頭照不同，而是與第一版相同的金色底貝多芬
著名畫像，呈橢圓形，但上端的「LIVING STEREO」黑底大白字及「RCA VICTOR」
狗標不見了，改以小字LSC-1992 LIVING STEREO。筆者手上的刻片編號為25S及
26S，屬Dynaflex 1971-1972年間出版的薄片版。這張唱片由名畫家廖德振老師相
贈，特此致謝！），到日本JVC的特製PANE DELUXE二張一套（整套呈長方形，可整
套掛在牆上，黑底彩色的海菲玆兩手斜握名琴，其著名的短髮、眼神及特殊的鷹勾
鼻，傳神之至。如果論壇能以彩色印出來與各位讀者同享該多好！此套唱片含萊納
指揮芝加哥交響樂團的布拉姆斯小提琴協奏曲），到1959年RCA的第一次版本（該
封面上端的著名LIVING STEREO及左右二支喇叭元件，看了就令人歡喜不已！標籤
當然是著名的Shaded Dog，刻片Side 1為J2RY 8109 3S，Side 2為J2RY 8110 1S，
雖然不是1S/1S，但仍屬蠻早期的版本），最後到這一、二年致力於重刻發行RCA偉
大錄音遺產的CR公司的180公克版本（封面少了狗標，而標籤的Shaded Dog背景顏
色與樣子也不大對，但仍然是值得珍藏的）。這個經典名演筆者聽過不下幾百遍了
，即使經過四十載，還是會帶來一股莫名的震撼，該錄音永遠是筆者的最愛。是故
，筆者還是提起勇氣於當天（2001年元旦）下午，著文向一位偉大的演奏家致敬，
祝海氏百年冥誕之際，盼其眾多的Mono與Stereo錄音，不論以何種方式製作，能再
流傳二十一世紀，甚至永遠！
海菲玆獲平反
英文「Coldness」一字，似乎一直陪伴著海菲玆，連台灣的愛樂者與唱片收藏家，
也受到日本唱片界的影響，尤其是針對海氏詮釋的貝多芬小提琴協奏曲（主要是以
孟許指揮的1959年版本）。談到貝氏的小提琴協奏曲，一定要將俄國的另一位已故
大師大衛歐依斯特拉夫提出來。事實上，坊間將這兩位大師的同曲目錄音比較，不
知有多少，筆者也不喜歡再多施著墨，僅希望各位讀友不妨嘗試接納海氏「
Coldness」的特殊琴音。如果您有幸擁有很好的LP版本，較佳的唱盤系統與唱頭循
軌，且各方的表現均佳，又能配合著靜電喇叭加以聆賞，那麼，不僅「Coldness冷
峻」不見了，甚至可以享受到海氏絕無僅有的天籟琴音：活生、正確、精緻、格調
，甚至真摯與美妙。筆者一邊寫稿，同時以海氏音樂相伴，感到非常愉快，就如大
文豪蕭伯納（George Bernard Shaw）所言：「要過著快樂人生的方式，就是一直
忙著做你喜歡的事情，而沒空去想你是否快樂。」
有時，從網路上留言得知，還是有人繼續收購海氏的CD唱片，特別是日本版以原來
的LP封面再發行的較評價版本，心中不禁激起漣漪。想著：似乎海菲玆應得到平反
，應讓更多的小提琴愛好者與LP收藏者喜歡他、欣賞他，甚至將CR公司的九張重刻
片收藏完整。如果您與筆者一樣，擁有全部九張LP的原始RCA版本，奉勸您還是買
重刻版做一比較與收藏，您將來定會感謝筆者的。或許您不一定會張張喜愛，但肯
定會讓您收穫頗多。
兩張一套的德國版（PRL2-9003）於1971年出版，附加了由魯賓斯坦/萊因斯多夫演
出的貝多芬「皇帝綱琴協奏曲」。
這個Side Dog版以盒裝發行，也是普遍為愛樂者收藏的版本。
「No Dog」版本少了「PCA Victor」與狗標，「LIVING STEREO」改以小字置於編
號後。
日本JVC版PANE DELUXE，兩張一套。
CR公司出版之33轉重刻片。
海菲茲與Piatgorsky合作的布拉姆斯「雙重協奏曲」，以Soria Series發行。
貝多芬「克羅采」/巴哈「雙小提琴協奏曲」（LSC-2577）
海菲茲演奏的Vitali「夏康舞曲」雖為單聲道錄音，但仍不失為永不磨滅的經典之
作。
CR，一家值得誇獎的唱片公司
CR公司出版了一堆RCA重刻管弦樂鉅作之後，專心投入海菲玆的音樂世界，是最值
得大家
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Da, Vetter,
sitze du fest!
Luge Liebster,
dort liegt die Welt,
die du Lungrer gewinnen dir willst:
welch Stellchen, sag',bestimmst du drin mir zu Stall?
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