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发信人: wuzhe (风之舞 舞之韵), 信区: Art
标 题: 芭蕾历史上的改革家诺维尔
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Dec 25 18:40:50 2002), 站内信件
诺维尔 Noverre,JeanGeorges(1727～1810) 法国舞蹈理论家、演员和编导
。1727年4月29日生于巴黎,1810年10月19 日卒于圣日耳曼昂莱。自幼随L.迪普雷
学舞,1742年8月首次登台表演。次年参加 巴黎喜歌剧院,1749年起担任该院芭蕾编
导,1753年 至 1754年，诺维尔在出任巴黎喜歌剧院的芭蕾大师时，隆重推出了自
己的第一部大型芭蕾舞剧《中国节日》，全剧结尾时，舞台上突然出现了三十二只
古色古香的中国花瓶，从花瓶后面冒出三十二个芭蕾舞演员来，使整个舞台成了中
国的瓷器世界和舞蹈世界，《中国节日》轰动了巴黎和伦敦。 诺维尔一生表演和
编导了一百五十多部芭蕾舞剧。。1755年随该院舞剧团访问英国,结识了英国著名
话剧演员G.加 里克,对以莎士比亚为代表的英国传统戏剧作了实地考察。1757年起
,诺韦尔主持里昂舞剧团,排出第1批情节舞剧,取消了假面具、鲸骨裙、小筒裙等传
统芭蕾服 装。打破伴舞队形的对称性,注重戏剧结构。《后宫的争风吃醋》是这一
时期的 代表作。但诺韦尔的革新主张遭到以巴黎歌剧院为代表的保守势力的强烈
抵制。 为了实现自己对舞剧革新的理想,他到斯图加特(1760～1767)、维也纳
(1767～1 775)、米兰(1775)等地担任舞剧编导,进行革新试验,编排出《美狄亚与
伊阿宋》 、《阿喀斯和伽拉忒亚》、《贝尔顿与艾丽扎》等。1776年,诺韦尔终于
被聘请 为巴黎歌剧院首席舞剧编导,但由于保守势力作梗,5年任期中只排出了包括
《玩 隅》(1778)在内的少数新作。1792～1797年间,诺韦尔曾多次访问英国,他的
最后 一部作品《爱情的作弄》(1794) 是在伦敦皇家剧院上演的。1797年回法国后
,隐 居乡间,潜心著述。
诺维尔在《任性的加拉特亚》这部舞剧中第一次去掉了舞蹈演员本人的声音
是芭蕾发展史上的又一个重大改革。当今芭蕾舞台上的“舞者不歌”，“歌者不舞
”就是从这开始的。
诺韦尔一生编导过100多个作品,其中包括80部舞剧,24部歌剧的插舞。这
些 作品在当时受到观众的欢迎,有过较大的影响,但由于历史条件的限制,一部也没
有被保留下来。只有他的学生多贝瓦尔编导的、在一定程度上体现了他的改革思
想的舞剧 《关不住的女儿》 (苏联改名为《无益的谨慎》 )至今还在许多国家上
演。
使诺韦尔的名字载入舞蹈史册的是他的理论著作《舞蹈和舞剧书信集》
。这 本书于1760年分别在里昂和斯图加特刊印,共收有15封书信,后来经作者增补
20封 新的书信和若干舞剧台本,连同伏尔泰的评注和信件,于1803～1804年分4卷在
彼 得堡再版。这部著作主要探讨舞蹈、哑剧、舞剧的特性,舞剧创作和表演理论问
题;同时也涉及舞蹈和音乐、美术等特殊艺术的关系,以及舞剧编导和演员的修养
等。他主张舞蹈模仿自然(即生活),以自然为范本;艺术需要美化自然,但又不歪
曲它。针对宫廷芭蕾单纯追求娱乐性的时弊,他提出舞剧是一门独立的艺术,应在
艺术大家庭中享有平等地位,负有教育观众的使命,舞蹈家应该“运用自己的艺术
手段去揭露和鞭挞恶习,颂扬和褒奖善行”。舞剧必须与一切戏剧演出同样具有 戏
剧情节,形式的诸要素——舞蹈、哑剧、音乐、美术设计等均应为体现内容和 刻画
人物性格服务。进而他又强调了舞蹈艺术本身的特性,指出舞剧不同于话剧 ,“三
一律”不适用于它,不必要求舞剧在时间、地点、行动上都做到整一,只需 要构思
完整,有一个诗的意境。诺韦尔首次提出“情节舞剧”的概念;既反对空洞 无物、
炫耀技巧的舞蹈,又提倡利用舞蹈作为舞剧的主要表情手段,劝告同行们要 真实地
表达感情,诉诸观众的心灵,舍弃多余的复杂舞步,在哑剧、面部表情和手 势上多下
功夫。诺韦尔的这些精辟的见解,为现实主义舞剧理论奠定了基础,对后 世产生了
深远的影响。诺韦尔直接受到以伏尔泰、狄德罗等人为代表的法国启蒙 主义思潮
的深刻影响。他吸收了前人革新实践的经验,从理论上提出了系统的革 新主张。此
外,他也从英国舞蹈家J.韦弗、法国舞蹈家M.莎莱和奥地利舞蹈家F. 希尔弗丁的舞
蹈革新中借鉴了不少有益的东西。《舞蹈和舞剧书信集》尽管曾多 次重印,但当时
并未产生应有的效果,直到20世纪初,他的理论才被重新发掘出来 ,被译成英、俄等
多种文字,成为推动当时西欧舞剧复兴运动的有力武器。《舞蹈 论丛》从1979年开
始连载,把这本书介绍给中国读者,1981年又依据法文原文翻译 出版了单行本。
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酒精的麻醉 沉沦
疯癫的周围
心
想换回一些安慰
黑暗中的舞者
月之舞
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