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发信人: slight (还是觉得你最好), 信区: Emprise
标 题: 新旧金庸小说不同（转）
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Jun 8 14:35:58 2001), 站内信件
情节的改换
就通俗小说而言，情节（plot）永远是最吸引读者的聚焦点，因此，不但金庸
的
“十年修订”以此为重心，就是论者也多半集矢於此。金庸改换的情节相当多，倪
匡最
先提出《倚天屠龙记》中有关“玉面火猴”被删掉一事，继而潘国森、杨兴安也提
到
《碧血剑》、《书剑恩仇录》、《射雕英雄传》、《倚天屠龙记》、《笑傲江湖》
等多
处增删之处，如果花些精力，将金庸新旧版本加以比对，相信一定远比想像中为多
。在
此，仅取其具代表性的改换部分，略述如下：
（1）删除的情节
金庸增删的情节，向来颇为老读者瞩目，其中较重要的有《射雕英雄传》中“
蛙蛤
大战”、《倚天屠龙记》中“玉面火猴”及《神雕侠侣》中杨过的生母秦南琴。兹
简述
如下：
【玉面火猴】
在《倚天屠龙记》中，诞生於海外绝域冰火岛的张无忌，原本有一玩伴“玉面
火
猴”，修订本则加以删除。据旧本，“玉面火猴”为张无忌在冰火岛上的童年玩伴
，之
所以称为“火猴”，是因其“入火不焦”，堪称神物。倪匡对金庸删去此物，大致
不
满。
【秦南琴与蛙蛤大战】
在修订本中，已不见秦南琴的踪影，但在旧本中，秦南琴是杨过的生母，其父
秦老
汉捕蛇为生，由於县太爷藉口需索毒蛇，强抢此女作抵；郭靖仗义相助，并收服了
血
鸟。其后，秦南琴为铁掌帮所掳，裘千仞命父女二人驱蛙、蛇、蛤蟆相斗，欲从中
习得
破解欧阳锋“蛤蟆功”的武学；接着，将她转送给杨康，惨遭污辱，以此怀了杨过
。由
於删改的幅度甚大，因此旧本中许多重要的情节也随之简省，其中如秦南琴对郭靖
的微
妙情愫、秦南琴受辱后的激烈性情（与杨过颇类似）、秦南琴撕毁《武穆遗书》、
毒蛇
克星“血鸟”、“蛙蛤大战”等，皆完全不见踪影；而为了改穆念慈为杨过生母，
也只
得将原来殉情杨康的穆念慈，重新还魂。粗略估计之下，相关情节被删除不下於一
万五
千字。
（2）改换的情节
【小说开场】
修订本中，金庸於《碧血剑》、《射雕英雄传》等书的开场，均作过大幅度的
修
订。《碧血剑》原由明末四公子之一的侯方域开场，引出袁承志；修订本则改为以
一心
向慕中原文化的张朝唐串场。《射雕英雄传》原来仅由“山外青山楼外楼，西湖歌
舞几
时休，晚风薰得游人醉，直把杭州作汴州”一诗，点出时代背景的轮廓；修订本则
篇幅
扩增，以张十五说书，将详细的历史现象及人民观感，一一申说分明。
【韦小宝的武功】
说韦小宝是个“武林低手”，相信阅读过修订本《鹿鼎记》的读者，都会发出
会心
的微笑。在尚武的江湖世界中，韦小宝不能不会武功；因此，金庸也赋予了他某些
“必
要”的武功，如打斗危急时，出奇制胜用的“救命六招”（“美人三招”和“英雄
三
招”）、“三十六计走为上计”的“脚底抹油功”（“神行百变”），但也不让他
专
精，仅仅点到为止。不过，很少有人注意到，金庸的旧本《鹿鼎记》中，韦小宝刚
开始
时是颇具一般武侠小说中的“侠客架势”的。他不但“肯”虚心学习陈近南所传授
的武
功，以致武功大有进展；同时天性聪慧精明，海老公所传的“大擒拿手”、“大慈
大悲
千叶手”，可以“轻易”学会；甚至还安排了一部海老公与《四十二章经》一起收
藏的
“图经”，韦小宝用陈近南的秘诀导引，“津津有味”地练成了四图，金庸谓韦小
宝
“无意之间，已将两门截不相同的武功揉合在一起”，“成为武学中从所未有之奇
”。
顺此发展，韦小宝之与其他侠客般，自创绝学，成为“武林高手”，应是可以水到
渠成
的。可是，后来金庸构想改变，不但以前所学会的初级武功派不上用场，一味死缠
烂
打，狡狯脱困，连这一“自创武功”图经，也消声匿迹了。其实，据旧本看来，韦
小宝
未必不懂武功，而是作者金庸“废”了韦小宝武功不但在旧本中半途易辙地“废”
，更
在修订本中弥补了前后设计不一的缺陷，大力删削，终究形成了武侠小说中唯一不
懂武
功却能在江湖世界中大放异采的“千古人物”！
【铁胆庄风云】
《书剑恩仇录》中，张召重大索铁胆庄，搜出文泰来；陈家洛率群雄兴问罪之
师，
大闹铁胆庄一段，写得相当精彩，其中尤其是庄主周仲英徘徊於朋友义气及亲情之
间的
矛盾复杂、辛酸悲痛，更是入木三分，令人荡气回肠。修订本中，文泰来的藏身之
所，
是张召重以言词相激，周英杰小孩好胜，脱口而出，因而败露；其后，周仲英气怒
责
子，误抛铁胆，伤其性命。旧本则写张召重以西洋千里镜（望远镜）为饵，步步为
诱，
终於搜出文泰来；而周仲英在得知情实后，则先命周英杰交待未完的心愿、向母亲
叩谢
怀养之恩，然后“在周英杰天灵盖上一掌，『噗』的一声，孩子双目突出，顿时气
绝”。
【降龙十八掌】
“降龙十八掌”是金庸武侠小说中最引人瞩目的武学，究竟这十八掌名目为何
，讨
论的人多如过江之鲫。“降龙十八掌”之所以吸引读者，不但是因为此武功正气威
猛，
而且在《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《天龙八部》中，皆与众所喜爱的洪七公
、郭
靖、萧峰紧紧系联；更由於其名目取之於《易经》，却模糊笼统，让读者一时无法
确
定。以“降龙”为名的武功设计，最直接的联想便是与龙有关，金庸於此转化一层
，将
《易经．乾卦》中的概念化入武功，而“乾卦”六爻中可用者原不过四爻（潜龙勿
用、
见龙在田、飞龙在天、亢龙有悔），故不得不借他卦经文补足（有无龙字就不予考
量
了），而成为如今脍炙人口的武学这是金庸修订本中的构想。不过，旧本原先的设
计，
是纯粹以“龙”为主的，如“双龙抢珠”（后改“履霜冰至”，且增加一段阐释武
学的
说明）、“云龙三现”（后改“羝羊触”）、“六龙回旋”（已删）均曾用过；而
“神
龙摆尾”，原为旧招，却“一气化三清”，分别转成“鸿渐於陆”、“震惊百里”
、
“神龙摆尾”（此招金庸曾特别说明，其原名为出自《易经．履卦》的“履虎尾”
，因
嫌其“文诌诌”，故改名如此；但旧本则无，可见金庸重新设计的苦心）三招。换
句话
说，修订本充实且深化了“降龙十八掌”，使得金庸的武学设计更上一层楼。
金庸新旧本情节的优劣，论者各有不同的看法，尤其是针对其间单一的情节，
更是
人各一词。不过，大多数人似乎偏好旧本，如倪匡、潘国森、杨兴安等，皆明白言
之，
后者甚至认为金庸改得最好的，只有“语嫣”两字。不过，我个人倾向於认同修订
本。
以“降龙十八掌”的重新设计而言，我们不得不承认，金庸在“武学文艺化”上功
力，
的确是精益求精，造诣非凡的了。同时，在修订本中，金庸重塑韦小宝，使此一机
智伶
俐、油腔滑调的“不学无术”人物，跳脱了旧有武侠小说的格局，更彰显了此一角
色在
武侠小说上的独创性。的确，韦小宝以一介市井混混，夤缘庙堂，於江湖、宫廷两
个截
然不同的世界中，纵横得意，无往而不利，真的是个“异数”。宫廷之间，以倾轧
斗
争、尔虞我诈为能事，韦小宝的机智伶俐，於此场合中可以如鱼得水，这倒不见希
奇；
而江湖这个“尚武”的世界，韦小宝的“三脚猫”功夫，居然也能折服三山五岳的
武林
高手，就真的让人意外了。《鹿鼎记》在本质上是武侠小说，但经金庸如此设计，
却整
个“颠覆”了武侠小说的体质，这真的是“前无古人”的创举。
当然，优劣的论评，往往仁智互见，甚难划一，大体上，天机流行、情感自然
充
沛，为旧本所长；而精密谨严、妥贴稳重，则修订本为优胜，相信是新、旧本公允
的评
价。
在此，我们姑且不论其优与劣，而试探讨一下金庸修订所持的标准。
金庸是武坛中第一个严肃面对自己作品的作家，颇有以其作品鸣於世的雄心，
因
此，在求好心切之下，不满於当时受限於仓促、急迫、间歇时间压力下的连载作品
，而
欲出之以精密之思，一修再修乃至於三修，是很容易理解的。平心而论，旧本中不
乏前
后无法贯串的矛盾（如韦小宝的武功），及牵强违理的情节（如周仲英之为友杀子
），
修订本一一予以更换，自是必要之举，因此，苴补罅漏，当是金庸修订的标准之一
。其
次，诚如杨兴安所指出，金庸“删笔尺度，务求不致过於神异而求可信性”+；倪
匡亦
指出，金庸删除“玉面火猴”，是因为“这种灵异的猴子曾在许多武侠小说中出现
过，
为了不想落入『俗套』”。所谓的“神异”，当指“蛙蛤大战”、“血鸟”之类的
异物
异事，熟悉武侠作品的读者，当然不会忘记“旧派”名家还珠楼主《蜀山剑侠传》
（甚
至台湾早期的“旧派”如墨馀生《琼海腾蛟》、衡山向梦葵《紫龙佩》等）中的许
多神
物灵怪，金庸创造这些作品之时，尚颇多沿袭前辈大家之处，居十数年之后，以删
削当
开新，亦未尝不是金庸精益求精之意，所谓“不落俗套”，正可此角度视之。金庸
刻意
避免“神异”之处，也可由“蝮蛇宝血”中窥出。郭靖之学“降龙十八掌”，以其
驽钝
之资质，尽管具有“人家练一朝，我就练十天”的不懈精神，但“降龙十八掌”奥
妙不
在招式，而是内力，郭靖此时根本未习上乘内功，如何能学成，相信读者不免滋疑
。事
实上，在旧本中，郭靖误饮“蝮蛇宝血”，内力明显增强，正是为后来习“降龙十
八
掌”作伏线；但是，类似的情节，几已成为武侠俗套，且未免过於“神异”，因此
金庸
於修订时大力删削，却忘了予以补救。至於“可信性”，则是金庸整个删削事业中
最明
显的标准，将於下文论之
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投篮 勾手 传球 运球 扣篮 飞雪连天射白鹿 笑书神侠倚碧鸳
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