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发信人: darkangel (死神之翼天使心), 信区: Poetry
标 题: 沈浩波：我信有天使在屋顶上飞翔ZZ
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Jun 11 11:43:47 2004), 站内信件
“我信有天使在屋顶上飞翔”
2004-06-11 10:44:00
□ 诗歌盘点 沈浩波(北京)
“我信有天使在我的屋顶上飞翔”，是我引自诗人徐江的一首诗。从柯索，到徐江
，到我，始终相信有天使在屋顶飞翔的人就是诗人。而在这广袤时代的荒凉屋顶上，诗
人们正身披双翼，展翅飞翔，他们是这个时代仅存的天使。在这个时候，请容许我怀着
刚刚与众多天使共舞的骄傲之情说一句——在文学的领域之中，在诗歌的面前，我鄙视
小说。
虽然在人心荒芜之今日，一切物化之今日，连身体发肤都可以被全球化之今日，诗
歌早已不再是显学，但在网络上，在一本本民间诗歌刊物上，仍然有千千万万人在写作
诗歌，在这李白和杜甫的伟大国度，人们仍然相信，诗歌可以使他们从微末的生活中起
飞，获得存在的意义。2002，2003，两年时间，看似不长，但是真要去遴选，编成一本
年鉴时，我才发现，我所面临的，乃是如恒河之沙般众多的诗歌，它们躺在汉语的月光
之下，那么安静，每一粒都有自身或清或浊的呼吸，它们全是活的，触摸着它们，你能
感受到诗人们的体温。而那些汉语中的钻石和珍珠，正在沙砾和卵石之中散发着光芒，
等待我去捡起。而我体味到的，绝不仅仅是沙里淘金的辛苦，更多的是一种幸福和自豪
。每当我捡拾起一枚珍珠，便如同吃了蜜糖般喜悦。
中国诗歌在进入新的一个世纪以来的实际情况，恰恰证明了——汉语诗歌的确在前
进，而且短短几年便跨过了江窄水急猿啸哀的峡区，进入到波澜壮阔大江席卷之中。
诗歌的前进不再表现为某种“意识”的先进或者先锋上。而是表现在这个时代的诗
人对待诗歌的整体态度上。更多的诗人不再拘泥于不同的诗歌流派在“意识”问题上的
种种“道理”，事实上，写作是一项纯粹个人的事业，它永远没有具体的道理。2002，
2003，更多的诗人面对的只是自己的内心，和从自己的内心出发所到达的更广袤的人性
领域。对于世道人心，对于身边剧烈而动荡的现实，对于整个世界，对于这个民族的集
体人性，中国的诗人在此前从来没有像这两年这样抵达得如此深远。尤其是在2003年，
伊拉克战争的爆发，sars的蔓延，生命的不断消亡，使更多的诗人开始从纯粹乌托邦的
语言幻境中走出，“睁开眼睛写诗”成为越来越多诗人的共识。伊拉克战争催生了翟永
明的《轻伤的人，重伤的城市》、宋晓贤的《上午大战爆发》和我的《致马雅可夫斯基
》；sars催生了徐江的《彼城》；喀麦隆球星维维安·福的球场猝死催生了伊沙的《又
逢半夜看球时》——“有的人跑着跑着就死了，有的人死了死了还在跑”……真正人性
的现实主义终于在中国的先锋诗歌中成为可能，它与最先进的诗歌意识完全可以毫不相
悖，当宋晓贤像白居易那样写着晓畅明白的诗歌，却总能在最轻松和幽默的时刻露出戳
透世道人心的匕首时，我看到的是高妙的汉语与一个诗人良心的完美结合；当马非在《
臭烘烘》一诗中淋漓尽致展现着自己反讽的才华和敏锐的触角时，我看到的是一个诗人
内心最沉痛的瞬间，什么是最高级的悲悯，这就是；当谢湘南、冷眼、鲁布革、君儿、
江非们以杜甫痛陈“安得广厦千万间”的现实主义姿态写作着当代先锋诗歌的时候，我
看到的是诗人在时代之火中遭到的淬炼；当徐江在《河》中一句三叹地吟咏着青春、时
代与人生的时候，我看到的是一个诗人的生命中可以承担起一切之重；当一贯以“意识
”和“才华”著称的女诗人尹丽川在《因果》一诗中写道：“为了饿死孩子／老死姑娘
／这一年／河北大旱／为了毁尸灭迹／滋养梅毒／京城十年／一直下雨。”时，我看到
时间和时代给一个诗人的灵魂又增添了一块重重的砝码。
诗歌在前进还表现为几代诗人的成熟和稳定，严力、王小妮、于坚、韩东、杨黎、
翟永明，这些中国诗坛的常青树始终保持着旺盛的创造力，这不是说他们始终在“写”
，而是说他们一直在“创造”，一直在爆发着新的能量，一直在提升当代先锋诗歌的美
学标杆。而上世纪60年代中后期出生的一批被称为“中间代”的诗人，他们中有的已经
抵达了自己写作的高峰，为汉语诗歌提供了完整的美学气质，比如伊沙(这一年，他创
作了长诗《唐》)、徐江(这一年，他的《杂事诗》系列将他的个人气质展现到了极致)
、岩鹰(他将生而为人的孤独写得力透纸背，如同铁钩银划)、阿坚(《在新藏无人区当
伙夫》组诗第一次使他摆脱了近乎固定的平民诗人气质，诗中的宇宙时空意识令人吃惊
)、殷龙龙(他的才华使得生命的疼痛变得更加痛彻心扉)；他们中的另一些人则让人难
以置信地改变着自己的诗歌风格，并因为这种改变而焕发出新的生命能量，我说的是安
琪和哑石，这两位诗人以前都是坚决的“词语”主义者，安琪与“新死亡”诗社，哑石
与《诗境》杂志，他们的诗歌一直以来都是最诘屈聱牙或者最神叨叨的，但多年写作积
累的实力使他们随时可能散发出热力，安琪突然在晓畅的口语中变得犀利、敏锐而恣肆
，哑石的诗歌则在清晰、明净、坚实中与万物同悲。
前几代诗人旺盛的写作生命力给70年代以后出生的诗人们既提供了传统和榜样，又
并未能够遮挡他们中佼佼者发出的光芒，2000年以来“大闹天宫”的“下半身”诸诗人
，这两年各自走上了“个人内心”的孤绝之路，有的人蛰伏了，更多的还在继续，朵渔
正在让自己诗歌的刻刀每一划都迸发出生命与“手艺人”美学的双重光泽，巫昂几乎成
为中国女性诗歌新的尖端，灵与肉不断紧缩的矛盾，使得她的诗歌有着强大的爆发力。
魔头贝贝是这两年网络上的明星人物，古典主义者们热爱他的意象和进入诗歌的方式，
酷爱悲悯的人们热爱他那感时伤物浓重的悲凉，强调先锋性的诗人们同样也能欣赏他的
语言方式和点石成金的才华。而澳门诗人姚风(网上叫“黑中明”)和台湾资深诗人陈克
华的诗歌也令人激赏……
我信有天使在屋顶飞翔，我信汉语的诗歌会一直前进，我信汉语的“开元盛世”离
我们并不遥远。
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我带着天使之心降临
却让这片土地饱尝苦难
我想阳光普照大地，却不料竟成
赤地千里
我想送来甘露，却不料引来
洪水滔滔
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.36.200]
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