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发信人: yuandl (青蛙！ ), 信区: Reading
标 题: [合集] 韩寒：文坛是个屁 谁都别装逼
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri May 19 10:55:54 2006), 站内
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yuandl (青蛙！ ) 于 (Thu Mar 2 21:56:55 2006) 提到:
前天看了文学评论家白桦的大文（此人行文还严重不简洁，看得我头晕，看了一大段观点重
复的文字后，发现那还是下篇，太牛了，最牛的还在后面，一看标题，这还是篇简要分析）
，摘抄一些：
80后作家这样一种姿态坚持下去，成为主流文学的后备作家是完全可能的
从文学的角度来看，“80后”写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的“票
友”写作。所谓“票友”是个借用词，用来说明“80后”这批写手实际上不能看作真正的作
家，而主要是文学创作的爱好者。
我以前说过 “80后”作者和他们的作品，进入了市场，尚未进人文坛；这是有感于他们中
的“明星作者”很少在文学杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们也
似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向。
作为我本人，非常讨厌以年代划分作者，每个优秀作者都是个性鲜明的人，哪能分类。同一
年生的就是一类，卖猪崽呢。难道1966年到1976年间生的人都叫“文革类”？文革失败了，
难道那批人就叫“文革败类”？时代划分人，明显不科学。
但是，这不是关键，关键是，他坚持认为，他认识的那批人（也就是照过面的吃过饭的那些
码字的），写的东西才算文学。并假装以引导教育的口吻，指引这些年轻作者。
文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛。某些人所谓文学评论家就非常愚蠢，对畅销
书从来置之不理，觉得卖的好的都不是纯文学，觉得似乎读者全是傻逼，就丫一人清醒，在
那看着行文罗嗦晦涩表达的中心就围绕着“装丫挺”三个字的所谓纯文学。但倘若哪天，群
众抽风了，那所谓纯文学突然又卖的特火，更装丫挺的评论家估计马上观点又要变化。
书卖的好不好，和文学不文学没多大关系。比如这位白桦，行文罗嗦，观点重复，很没有灵
气和文采，我要不是憋着要说两句，真是没耐心看完这样水平的文字。所以，可以想象，他
要写一小说，势必要花去一万字描写一棵树。小说卖不好，肯定又要觉得这年代阅读风气出
了问题。绝对是便秘怪马桶。
比如我，我的写作可以说是中国难得的纯文学。写我所想，并不参加任何宣传活动。也从不
假惺惺叫帮人开个研讨会之类。新书也更无任何的发布会。卖的好，是因为写的好。有终一
日卖不好，是因为总有那天，也没关系。很多的畅销书作家，写的都是纯文学。因为，无论
他们怎么写，都有人送钱，所以，就彻底不用考虑什么取悦读者，迎合市场，想写什么写什
么。相反，很多书卖的不好的号称纯文学作家，必须时不时考虑，我要加点吸引眼球的东西
啊，我第80页要上个床（还得野外）啊，100页要同性恋（并且3P）一下啊，200页得来点暴
力（必须死人）啊，400页得来点乱伦（还是母女）啊。（通常种类作者写东西还特别长，
没500页打不住），440页文革一下啊。评论家一看，惊了，我操，都是人性啊，都是社会的
边缘啊，都是性格的错乱啊，关心人类啊，牛逼，纯文学。
蛋，就是这么扯的。
还有，白先生文章里显露出的险隘的圈子意识。文坛什么，文坛什么，要进入文坛怎么怎么
，听着怎么像小孩玩过家家似的。好像白老人家一点头，你丫才算是进入了文坛。其实，每
个写博客的人，都算进入了文坛。别搞的多高深似的，每个作者都是独特的，每部小说都是
艺术的，文坛算个屁，矛盾文学奖算个屁，纯文学期刊算个屁，也就是一百人手淫，一百人
看。人家这边早干的热火朝天了，姿势都换了不少了，您老还在那说，来，看我怎么手淫的
，学这点，要和我的动作频率一样，你丫才算是进入了淫坛。
部分前辈们应该认真写点东西，别非黄既暴，其实内心比年轻人还骚动，别凑一起搞些什么
东西假装什么坛什么圈的，什么坛到最后也都是祭坛，什么圈到最后也都是花圈。我早说过
，真正的武林高手都是一个人的，顶多带一武功差点的美女，只有小娄娄才扎堆。
至于年轻人，文学就是认真的随意写。人能做的只有这些，其他都看造化了。文学是唯一不
能死磕和苦练的东西。更不能如虚伪的大多数前辈们一样。文学的最危险境界就是，着实虚
伪，但自己还觉得自己特真诚。
（此文稍色，日后改正。对付迂腐固执的家伙，就得行色。我发表完观点了，不参与任何愚
蠢的笔战论战之类。我很忙，我要进入车坛。）
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yuandl (青蛙！ ) 于 (Thu Mar 2 21:57:39 2006) 提到:
发个本来应该贴去文学版的。
【 在 yuandl (青蛙！ ) 的大作中提到: 】
: 前天看了文学评论家白桦的大文（此人行文还严重不简洁，看得我头晕，看了一大段观点
重复的文字后，发现那还是下篇，太牛了，最牛的还在后面，一看标题，这还是篇简要分析
），摘抄一些：
: 80后作家这样一种姿态坚持下去，成为主流文学的后备作家是完全可能的
: 从文学的角度来看，“80后”写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的“
票友”写作。所谓“票友”是个借用词，用来说明“80后”这批写手实际上不能看作真正的
作家，而主要是文学创作的爱好者。
: 我以前说过 “80后”作者和他们的作品，进入了市场，尚未进人文坛；这是有感于他们
中的“明星作者”很少在文学杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们
也似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向。
: 作为我本人，非常讨厌以年代划分作者，每个优秀作者都是个性鲜明的人，哪能分类。同
一年生的就是一类，卖猪崽呢。难道1966年到1976年间生的人都叫“文革类”？文革失败了
，难道那批人就叫“文革败类”？时代划分人，明显不科学。
: 但是，这不是关键，关键是，他坚持认为，他认识的那批人（也就是照过面的吃过饭的那
些码字的），写的东西才算文学。并假装以引导教育的口吻，指引这些年轻作者。
: 文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛。某些人所谓文学评论家就非常愚蠢，对畅
销书从来置之不理，觉得卖的好的都不是纯文学，觉得似乎读者全是傻逼，就丫一人清醒，
在那看着行文罗嗦晦涩表达的中心就围绕着“装丫挺”三个字的所谓纯文学。但倘若哪天，
群众抽风了，
: 书卖的好不好，和文学不文学没多大关系。比如这位白桦，行文罗嗦，观点重复，很没有
灵气和文采，我要不是憋着要说两句，真是没耐心看完这样水平的文字。所以，可以想象，
他要写一小说，势必要花去一万字描写一棵树。小说卖不好，肯定又要觉得这年代阅读风气
出了问题。绝
: 比如我，我的写作可以说是中国难得的纯文学。写我所想，并不参加任何宣传活动。也从
不假惺惺叫帮人开个研讨会之类。新书也更无任何的发布会。卖的好，是因为写的好。有终
一日卖不好，是因为总有那天，也没关系。很多的畅销书作家，写的都是纯文学。因为，无
论他们怎么写
: 蛋，就是这么扯的。
: ...................
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jjwr (先回红楼，再战三国，唯我猴儿，啸傲水泊) 于 (Thu Mar 2 22:07:22 2006)
没有关系，读什么书不是读书，而且按照我的标准，是可以b 的，可惜是转载。
【 在 yuandl (青蛙！ ) 的大作中提到: 】
: 发个本来应该贴去文学版的。
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jjwr (先回红楼，再战三国，唯我猴儿，啸傲水泊) 于 (Thu Mar 2 22:09:20 2006)
“我早说过
，真正的武林高手都是一个人的，顶多带一武功差点的美女，只有小娄娄才扎堆。
至于年轻人，文学就是认真的随意写。”
这代表一种关于写作的观点，很早就有作家或某些评论家表示认同。
我自己也比较认同，大家是否认同就不知道了。
【 在 yuandl (青蛙！ ) 的大作中提到: 】
: 前天看了文学评论家白桦的大文（此人行文还严重不简洁，看得我头晕，看了一大段观点
重复的文字后，发现那还是下篇，太牛了，最牛的还在后面，一看标题，这还是篇简要分析
），摘抄一些：
: 80后作家这样一种姿态坚持下去，成为主流文学的后备作家是完全可能的
: 从文学的角度来看，“80后”写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的“
票友”写作。所谓“票友”是个借用词，用来说明“80后”这批写手实际上不能看作真正的
作家，而主要是文学创作的爱好者。
: 我以前说过 “80后”作者和他们的作品，进入了市场，尚未进人文坛；这是有感于他们
中的“明星作者”很少在文学杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们
也似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向。
: 作为我本人，非常讨厌以年代划分作者，每个优秀作者都是个性鲜明的人，哪能分类。同
一年生的就是一类，卖猪崽呢。难道1966年到1976年间生的人都叫“文革类”？文革失败了
，难道那批人就叫“文革败类”？时代划分人，明显不科学。
: 但是，这不是关键，关键是，他坚持认为，他认识的那批人（也就是照过面的吃过饭的那
些码字的），写的东西才算文学。并假装以引导教育的口吻，指引这些年轻作者。
: 文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛。某些人所谓文学评论家就非常愚蠢，对畅
销书从来置之不理，觉得卖的好的都不是纯文学，觉得似乎读者全是傻逼，就丫一人清醒，
在那看着行文罗嗦晦涩表达的中心就围绕着“装丫挺”三个字的所谓纯文学。但倘若哪天，
群众抽风了，
: 书卖的好不好，和文学不文学没多大关系。比如这位白桦，行文罗嗦，观点重复，很没有
灵气和文采，我要不是憋着要说两句，真是没耐心看完这样水平的文字。所以，可以想象，
他要写一小说，势必要花去一万字描写一棵树。小说卖不好，肯定又要觉得这年代阅读风气
出了问题。绝
: 比如我，我的写作可以说是中国难得的纯文学。写我所想，并不参加任何宣传活动。也从
不假惺惺叫帮人开个研讨会之类。新书也更无任何的发布会。卖的好，是因为写的好。有终
一日卖不好，是因为总有那天，也没关系。很多的畅销书作家，写的都是纯文学。因为，无
论他们怎么写
: 蛋，就是这么扯的。
: ...................
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yuandl (青蛙！ ) 于 (Thu Mar 2 22:15:08 2006) 提到:
我就知道，西门吹雪是不会轻易剑出鞘的，出鞘必见血。
我倒觉得必要的分段是有必要的。不然文学史就无从写起了。
我还认为，作为一个写作文本，是不需要想任何人负责的。
但是作为一个文学作品，则走不出时代的阴影，因而也必须对社会，对读者负责。
【 在 jjwr (先回红楼，再战三国，唯我猴儿，啸傲水泊) 的大作中提到: 】
: “我早说过
: ，真正的武林高手都是一个人的，顶多带一武功差点的美女，只有小娄娄才扎堆。
: 至于年轻人，文学就是认真的随意写。”
: 这代表一种关于写作的观点，很早就有作家或某些评论家表示认同。
: 我自己也比较认同，大家是否认同就不知道了。
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jjwr (先回红楼，再战三国，唯我猴儿，啸傲水泊) 于 (Fri Mar 3 10:50:09 2006)
西门吹雪的剑每天都在出鞘，即使你看不见，他自己也能看见。
即使他自己也看不见，他也能在心中看见。
一个不练的人是没有机会成为高手的。
随意的前提是认真，我想这才是本质。
【 在 yuandl (青蛙！ ) 的大作中提到: 】
: 我就知道，西门吹雪是不会轻易剑出鞘的，出鞘必见血。
: 我倒觉得必要的分段是有必要的。不然文学史就无从写起了。
: 我还认为，作为一个写作文本，是不需要想任何人负责的。
: 但是作为一个文学作品，则走不出时代的阴影，因而也必须对社会，对读者负责。
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jjwr (先回红楼，再战三国，唯我猴儿，啸傲水泊) 于 (Fri Mar 3 11:36:40 2006)
对于韩寒的印象，首先是一个为了写作不再读书的人。记得某牛人在哈佛发了一篇很牛B 的
演讲，鼓吹大家要中途辍学，结果被人轰了下去。对于理科和企业相关学科的研究来说，某
人的演讲也许只有百分之三十是可取的；但如果放到人文学科尤其是文学创作上，恐怕还是
百分之七十可取。
我的论述源于一种先入之见的“变态”理论。在最近跟本版网友的回文中，我已经说过一些
变态的东西，在这里，我更要变态地扩大一下：一个人一旦当官，就慢慢变态了；一个人一
旦当了老师，就慢慢变态了；一个人一旦出去工作，就慢慢变态了；一个人一旦做了教授，
就慢慢变态了；一个人一旦考上研究生，就慢慢变态了；一个人一旦考上大学，就慢慢变态
了；最后一点，就不是我的原创语言了（从理论的角度来说，以上言语都不是原创），而是
韩寒在《三重门》中揭示的——一个人一旦上了中学，就慢慢变态了。
中学不是变态的源头，却是作为个体的人变态的源头，而这也正是《三重门》销量那么好的
原因。《三重门》的结局，是林雨翔离开学校，走进苍茫的夜色。韩寒给林雨翔的选择是一
个果断的选择，把自己与变态隔离起来，才能维持一个写作者最初的光芒。而韩寒自己，也
选择了义无反顾的对抗当代教育制度的道路。实际上这条路已经有无数的人走过，只是没有
韩寒走得那么运气而已。韩寒能够把实践搬上小说的舞台，甚至比实践走得更远，这是他成
功的原因。你说了很多人想说的话，你就会赚钱，这是一个亘古不破的真理。
一个真正的写作者，要么赚钱写作，要么写点可以赚钱的文字。但无论怎样也好，不要被人
改造成写作的机器。既不要改造成有钱者的机器，也不要改造成文坛前辈的机器。韩寒有一
点我是不赞同的，就是他对别人的广告宣传看不顺眼，这是不对的。老百姓又不是变态的，
自然不是轻易能够蒙蔽的。如果他的宣传能够“蒙蔽”老百姓，那也已经说明了某些问题。
他愿意宣传说明他也当成了一件事情在做。不能要求所有人都象韩寒那样“认真而随意”地
写作。因为不是每个人都把写作当作事业才去写作。只要能够赚到钱的，又没有干坏事，为
什么不让人家去赚钱？人家没有把自己高高地捧上天去，其实很多这样的人都很坦白，他就
是为了钱写作，这并不是丢人的事情。为了写作而写作和为了生活而写作都是应该存在的。
市场有需求，就有人写，在其他行业司空见惯的事情，偏偏在文学行业如此被扭曲。
但从韩寒的自我宣言来说，韩寒还是有前途的。这跟当初那个对抗教育的韩寒是一脉相承的
。年轻人狂一点是无所谓的，只要不无理取闹，前途一定“大大的有”。
【 在 yuandl (青蛙！ ) 的大作中提到: 】
: 前天看了文学评论家白桦的大文（此人行文还严重不简洁，看得我头晕，看了一大段观点
重复的文字后，发现那还是下篇，太牛了，最牛的还在后面，一看标题，这还是篇简要分析
），摘抄一些：
: 80后作家这样一种姿态坚持下去，成为主流文学的后备作家是完全可能的
: 从文学的角度来看，“80后”写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的“
票友”写作。所谓“票友”是个借用词，用来说明“80后”这批写手实际上不能看作真正的
作家，而主要是文学创作的爱好者。
: 我以前说过 “80后”作者和他们的作品，进入了市场，尚未进人文坛；这是有感于他们
中的“明星作者”很少在文学杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们
也似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向。
: 作为我本人，非常讨厌以年代划分作者，每个优秀作者都是个性鲜明的人，哪能分类。同
一年生的就是一类，卖猪崽呢。难道1966年到1976年间生的人都叫“文革类”？文革失败了
，难道那批人就叫“文革败类”？时代划分人，明显不科学。
: 但是，这不是关键，关键是，他坚持认为，他认识的那批人（也就是照过面的吃过饭的那
些码字的），写的东西才算文学。并假装以引导教育的口吻，指引这些年轻作者。
: 文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛。某些人所谓文学评论家就非常愚蠢，对畅
销书从来置之不理，觉得卖的好的都不是纯文学，觉得似乎读者全是傻逼，就丫一人清醒，
在那看着行文罗嗦晦涩表达的中心就围绕着“装丫挺”三个字的所谓纯文学。但倘若哪天，
群众抽风了，
: 书卖的好不好，和文学不文学没多大关系。比如这位白桦，行文罗嗦，观点重复，很没有
灵气和文采，我要不是憋着要说两句，真是没耐心看完这样水平的文字。所以，可以想象，
他要写一小说，势必要花去一万字描写一棵树。小说卖不好，肯定又要觉得这年代阅读风气
出了问题。绝
: 比如我，我的写作可以说是中国难得的纯文学。写我所想，并不参加任何宣传活动。也从
不假惺惺叫帮人开个研讨会之类。新书也更无任何的发布会。卖的好，是因为写的好。有终
一日卖不好，是因为总有那天，也没关系。很多的畅销书作家，写的都是纯文学。因为，无
论他们怎么写
: 蛋，就是这么扯的。
: ...................
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wuliao (让彼此更接近尘埃) 于 (Fri Mar 3 12:14:13 2006) 提到:
看完以后,真是说不出的快乐~~
【 在 yuandl (青蛙！ ) 的大作中提到: 】
: 前天看了文学评论家白桦的大文（此人行文还严重不简洁，看得我头晕，看了一大段观点
重复的文字后，发现那还是下篇，太牛了，最牛的还在后面，一看标题，这还是篇简要分析
），摘抄一些：
: 80后作家这样一种姿态坚持下去，成为主流文学的后备作家是完全可能的
: 从文学的角度来看，“80后”写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的“
票友”写作。所谓“票友”是个借用词，用来说明“80后”这批写手实际上不能看作真正的
作家，而主要是文学创作的爱好者。
: 我以前说过 “80后”作者和他们的作品，进入了市场，尚未进人文坛；这是有感于他们
中的“明星作者”很少在文学杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们
也似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向。
: 作为我本人，非常讨厌以年代划分作者，每个优秀作者都是个性鲜明的人，哪能分类。同
一年生的就是一类，卖猪崽呢。难道1966年到1976年间生的人都叫“文革类”？文革失败了
，难道那批人就叫“文革败类”？时代划分人，明显不科学。
: 但是，这不是关键，关键是，他坚持认为，他认识的那批人（也就是照过面的吃过饭的那
些码字的），写的东西才算文学。并假装以引导教育的口吻，指引这些年轻作者。
: 文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛。某些人所谓文学评论家就非常愚蠢，对畅
销书从来置之不理，觉得卖的好的都不是纯文学，觉得似乎读者全是傻逼，就丫一人清醒，
在那看着行文罗嗦晦涩表达的中心就围绕着“装丫挺”三个字的所谓纯文学。但倘若哪天，
群众抽风了，那所谓纯文学突然又卖的特火，更装丫挺的评论家估计马上观点又要变化。
: 书卖的好不好，和文学不文学没多大关系。比如这位白桦，行文罗嗦，观点重复，很没有
灵气和文采，我要不是憋着要说两句，真是没耐心看完这样水平的文字。所以，可以想象，
他要写一小说，势必要花去一万字描写一棵树。小说卖不好，肯定又要觉得这年代阅读风气
出了问题。绝对是便秘怪马桶。
: 比如我，我的写作可以说是中国难得的纯文学。写我所想，并不参加任何宣传活动。也从
不假惺惺叫帮人开个研讨会之类。新书也更无任何的发布会。卖的好，是因为写的好。有终
一日卖不好，是因为总有那天，也没关系。很多的畅销书作家，写的都是纯文学。因为，无
论他们怎么写，都有人送钱，所以，就彻底不用考虑什么取悦读者，迎合市场，想写什么写
什么。相反，很多书卖的不好的号称纯文学作家，必须时不时考虑，我要加点吸引眼球的东
西啊，我第80页要上个床（还得野外）啊，100页要同性恋（并且3P）一下啊，200页得来点
暴力（必须死人）啊，4: 00页得来点乱伦（还是母女）啊。（通常种类作者写东西还特别
长，没500页打不住），440页文革一下啊。评论家一看，惊了，我操，都是人性啊，都是社
会的边缘啊，都是性格的错乱啊，关心人类啊，牛逼，纯文学。
: ...................
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superman (无花) 于 (Fri Mar 3 16:36:00 2006) 提到:
re这一句：为了写作而写作和为了生活而写作都是应该存在的。
与其相濡以沫，不若相忘于江湖。。。
【 在 jjwr (先回红楼，再战三国，唯我猴儿，啸傲水泊) 的大作中提到: 】
: 对于韩寒的印象，首先是一个为了写作不再读书的人。记得某牛人在哈佛发了一篇很牛
B 的演讲，鼓吹大家要中途辍学，结果被人轰了下去。对于理科和企业相关学科的研究来说
，某人的演讲也许只有百分之三十是可取的；但如果放到人文学科尤其是文学创作上，恐怕
还是百分之七十
: 我的论述源于一种先入之见的“变态”理论。在最近跟本版网友的回文中，我已经说过一
些变态的东西，在这里，我更要变态地扩大一下：一个人一旦当官，就慢慢变态了；一个人
一旦当了老师，就慢慢变态了；一个人一旦出去工作，就慢慢变态了；一个人一旦做了教授
，就慢慢变态
: 中学不是变态的源头，却是作为个体的人变态的源头，而这也正是《三重门》销量那么好
的原因。《三重门》的结局，是林雨翔离开学校，走进苍茫的夜色。韩寒给林雨翔的选择是
一个果断的选择，把自己与变态隔离起来，才能维持一个写作者最初的光芒。而韩寒自己，
也选择了义无
: 一个真正的写作者，要么赚钱写作，要么写点可以赚钱的文字。但无论怎样也好，不要被
人改造成写作的机器。既不要改造成有钱者的机器，也不要改造成文坛前辈的机器。韩寒有
一点我是不赞同的，就是他对别人的广告宣传看不顺眼，这是不对的。老百姓又不是变态的
，自然不是轻
: 但从韩寒的自我宣言来说，韩寒还是有前途的。这跟当初那个对抗教育的韩寒是一脉相承
的。年轻人狂一点是无所谓的，只要不无理取闹，前途一定“大大的有”。
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superman (无花) 于 (Sat Mar 4 17:35:19 2006) 提到:
o...可能是我理解错老子那句话了。。。见笑见笑。
【 在 Eternal (完了？完了！完了。完了...) 的大作中提到: 】
: 怎么那句话跟re的那句话好像对不上的...
: -__-
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jjwr (先到山茶，再居聚翰，唯我桃李，凌霄天下) 于 (Sat Mar 4 19:22:14 2006)
你理解的完全正确，只是出处错了。
【 在 superman (无花) 的大作中提到: 】
: o...可能是我理解错老子那句话了。。。见笑见笑。
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Ati (翻云覆雨，颠凰倒凤) 于 (Sat Mar 4 19:40:27 2006) 提到:
山茶原來是住男生的啊？
【 在 jjwr (先到山茶，再居聚翰，唯我桃李，凌霄天下) 的大作中提到: 】
: 你理解的完全正确，只是出处错了。
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superman (无花) 于 (Sat Mar 4 19:44:49 2006) 提到:
现在才知道原来这话是老庄的。。
【 在 jjwr (先到山茶，再居聚翰，唯我桃李，凌霄天下) 的大作中提到: 】
: 你理解的完全正确，只是出处错了。
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jjwr (先到山茶，再居聚翰，唯我桃李，凌霄天下) 于 (Sat Mar 4 21:06:34 2006)
是啊，大约00年开始住女生。我所住过的四个斋中，已经有三个住女生了。
不知道凌霄现在住的是男生还是女生。
【 在 Ati (翻云覆雨，颠凰倒凤) 的大作中提到: 】
: 山茶原來是住男生的啊？
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yuandl (青蛙！ ) 于 (Sat Mar 4 21:45:12 2006) 提到:
是庄子。老庄应该是老子＋庄子
【 在 superman (无花) 的大作中提到: 】
: 现在才知道原来这话是老庄的。。
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yuandl (青蛙！ ) 于 (Sat Mar 4 21:47:03 2006) 提到:
同你熟才揶揄一下而已拉。。
不要损我。。
【 在 superman (无花) 的大作中提到: 】
: 你这句话显露出的险隘的圈子意识
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superman (无花) 于 (Sat Mar 4 21:53:46 2006) 提到:
同你熟才损你一下而已啦。。
何必认真～
【 在 yuandl (青蛙！ ) 的大作中提到: 】
: 同你熟才揶揄一下而已拉。。
: 不要损我。。
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flyfree (马甲回归) 于 (Tue Mar 7 15:40:09 2006) 提到:
这个花圈扎得不坏。
【 在 yuandl (青蛙！ ) 的大作中提到: 】
: 前天看了文学评论家白桦的大文（此人行文还严重不简洁，看得我头晕，看了一大段观点
重复的文字后，发现那还是下篇，太牛了，最牛的还在后面，一看标题，这还是篇简要分析
），摘抄一些：
: 80后作家这样一种姿态坚持下去，成为主流文学的后备作家是完全可能的
: 从文学的角度来看，“80后”写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的“
票友”写作。所谓“票友”是个借用词，用来说明“80后”这批写手实际上不能看作真正的
作家，而主要是文学创作的爱好者。
: 我以前说过 “80后”作者和他们的作品，进入了市场，尚未进人文坛；这是有感于他们
中的“明星作者”很少在文学杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们
也似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向。
: 作为我本人，非常讨厌以年代划分作者，每个优秀作者都是个性鲜明的人，哪能分类。同
一年生的就是一类，卖猪崽呢。难道1966年到1976年间生的人都叫“文革类”？文革失败了
，难道那批人就叫“文革败类”？时代划分人，明显不科学。
: 但是，这不是关键，关键是，他坚持认为，他认识的那批人（也就是照过面的吃过饭的那
些码字的），写的东西才算文学。并假装以引导教育的口吻，指引这些年轻作者。
: 文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛。某些人所谓文学评论家就非常愚蠢，对畅
销书从来置之不理，觉得卖的好的都不是纯文学，觉得似乎读者全是傻逼，就丫一人清醒，
在那看着行文罗嗦晦涩表达的中心就围绕着“装丫挺”三个字的所谓纯文学。但倘若哪天，
群众抽风了，
: 书卖的好不好，和文学不文学没多大关系。比如这位白桦，行文罗嗦，观点重复，很没有
灵气和文采，我要不是憋着要说两句，真是没耐心看完这样水平的文字。所以，可以想象，
他要写一小说，势必要花去一万字描写一棵树。小说卖不好，肯定又要觉得这年代阅读风气
出了问题。绝
: 比如我，我的写作可以说是中国难得的纯文学。写我所想，并不参加任何宣传活动。也从
不假惺惺叫帮人开个研讨会之类。新书也更无任何的发布会。卖的好，是因为写的好。有终
一日卖不好，是因为总有那天，也没关系。很多的畅销书作家，写的都是纯文学。因为，无
论他们怎么写
: 蛋，就是这么扯的。
: ...................
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superman (无花) 于 (Sun Mar 12 12:12:17 2006) 提到:
这点我明白。我所说的‘老’只是表示一种亲昵的称呼，就像叫老张，老陈，和叫你
老弟一样。
【 在 yuandl (青蛙！ ) 的大作中提到: 】
: 是庄子。老庄应该是老子＋庄子
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