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标 题: 侯麦的色·情·男女(转载)
发信站: 荔园晨风BBS站 (2005年04月13日21:44:20 星期三), 站内信件
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标 题: 侯麦的色·情·男女
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侯麦一生创作颇丰，但几乎所有题材都是年轻男女之间的感情纠葛。尽管只是些稀松平常
的行为，但在侯麦的演绎下，却焕发出奇特的光彩，让人着迷地在其始终不变的主题中寻
找每一次都不同的惊喜。
伊力·侯麦（Eric Rohmer）是电影世界里的简·奥斯丁。将近两个多世纪来，后者作品中
执意于琐事又不失浪漫的情节，揶揄而不乏幽默的风格，细腻的文字描写吸引了一批忠实
拥趸，对她仅有的六部小说不厌其烦的一读再读。这种情况也同样适用于侯麦。不同的是
，这位曾经是法国新浪潮运动力将的导演至今仍然健在，不久前还在第58届威尼斯电影节
上收获了一个终身成就奖。他虽已是81岁高龄的耄耋老人，却仍热情不减，1998年推出了
电影“四季曲”系列的最后一部《秋天的故事》，有幸看到这部电影的人更称之为集侯麦
多年之大成的极品。道听途说固然不可作为论据，但自从第一次接触到他的作品至今，侯
麦便一直是心目中最喜爱的导演，一如对奥斯丁的迷恋。
作为一名声、光、影、像而非纯文字的创作者，侯麦最打动人的是他对色彩的把握。在早
期作品中，《女收藏家》暧昧模糊而又情欲粘稠的蜜色影调，《午后之爱》色彩光鲜丰富
，但光线却明亮得近乎苍白的表现，都恰到好处地影射出片中男女主角不同的关系与复杂
的内心。八十年代摄制的一系列作品，色调趋于新潮时髦，粗看好像是从生活表层不经意
地削取下来，但细细体味，却能发现这区区的生活本色，也蕴涵不少寓意。当你洞察了一
种色彩后面所包藏的秘密，就像领会了一句奥斯丁说漏嘴的俏皮话，自然会会心一笑。
《女收藏家》（1967）
《女》是《六个道德故事》系列的第四回。现在回忆起这部几乎被暖色调所笼罩的影片，
仍觉得它像一块金黄色的糕点，充满甜腻的情欲的味道，但又不乏清新宜人的香味。它讲
的是古董收藏家阿德林离开女友到朋友处度假，遇到一名叫海滴的女子，此女子也是一名
收藏家，只不过收藏的是活生生的男人。出于逆反心理或是自负，阿德林决心不做海滴的
收藏品，但越努力抗拒海滴的魅力，就越陷入其中不能自拔。阿德林做作的欲推还就，力
保清白的“道德”行为，在纵欲却率性自然的海滴面前，愈发显出笨拙可笑。侯麦在此揶
揄了男子的软弱与欲念之间的矛盾。两性间自然的吸引与所谓贞节道德（这回却是男性的
）碰撞对立所造成的张力，环环扣住这段本极为简单的情节，将别人三言两语就能解决的
东西，足足用整整一部故事片的长度。
去舒展、渲染而不显累赘臃肿。侯麦让人们意识到，男女间哪怕发生一点点微妙的情感，
都是一个可以被无限挖掘的主题。
《圆月映花都》（1984）
作为《喜剧与箴言》系列第三回的《圆》，一开头便打出一句巴黎俗谚：拥有两个爱人的
人失去灵魂，拥有两处住所的人丧失理智。娇小可爱的巴斯蒂娜和男友住在巴黎郊区一幢
别致的小楼里。尽管两人是同居关系，巴斯蒂娜不仅不接受男友结婚的请求，还时时想从
其身边逃开，享受一人风流的生活，并因此结识了一个长舌的已婚作家和一个倜傥的乐手
。对作家的追求，巴斯蒂娜总是不置可否，对男友的态度总是若即若离，直到她在巴黎租
了另一处住所，并在某夜与乐手发生了关系后，才突然感到最爱的还是男友。但等她回头
欲重修旧好时，却得知他已爱上别的女子。她无奈地回到巴黎，拿起电话，给刚刚被她拒
绝的作家拨通了电话。
《喜剧与箴言》与《六个道德的故事》相呼应，后者是对年青男子情感困惑的描写与揭示
，前者则是对妙龄女子矛盾情怀的深度刻画。她们都是纤细独立的可爱女子，却不知道自
己感情的归宿究竟在何处。
现代人崇尚自由独立的态度与寂寞愁闷的情感现实，透过侯麦的镜头和细密编织的人物语
言，得到昭显。巴斯蒂娜口是心非，在感情上毫无原则的做法，不但没有引起反感，反而
巧妙地揭示出现代人对待情感时淡淡的无奈。在瞬息万变的今天，在个人主义泛滥的今天
，谁不是这样按捺住悲观，及时行乐呢？
《众里寻他千百度》（1985）
“众里寻他千百度”这个译名虽也颇得电影要旨，却失去了直译《绿光》对颜色的强调。
这个始于办公室都市化的工作情境中的短小故事，结束于一片海滩度假胜景和海天相接处
奇妙的绿光一现，中间展开的是敏感执着的戴尔芬寻找真爱的旅程。女主角扮演者Ｍａｒ
ｉｅ Ｒｉｖｒｅ是侯麦的御用女演员，她那独有的柔弱中带点神经质的气质，把一个对
所有事情都诸多挑剔的素食者演绎得惟妙惟肖。和朋友们共进午餐的一幕，她絮絮叨叨地
陈述与“众”不同的观点，实在有点让人不耐烦，但同时也把一个不善于交际、一意要找
到真正爱情的年轻女子诠释得让人又怜又爱，以至有人称她扮演的戴尔芬是“执着于真爱
的女英雄”。这个称谓恰恰正面反映出侯麦一向隐而不露的爱情观，但在它的背后，更多
是现实中大多数人的漫不经心和随遇而安，这恰恰也是侯麦批判笔触之所在。
《夏天的故事》（1996）
一个被女友玩弄于股掌之中的大男孩，却在不知不觉中同时“玩弄”了三个女性。这样的
戏剧性出现在这部只有散步、对话与跟拍的影片中，实在叫人惊叹。然而在侯麦深厚的功
力下，一切显得如此自然，如此顺理成章，一如夏日海滩明亮而慵懒的色调和主角们散步
时和谐的步伐。
在这场多角恋爱追逐中，谁也不是胜利者。小店女招待玛歌以平易近人、善解人意悄悄获
得男孩的爱慕，热情美艳的索琳娜一下子挑起男孩的情欲，而聪明善变的列娜一直是男孩
的苦恋对象，三个女孩都一度成为男孩心目中的情侣，却不曾完整地得到他的“芳心”；
至于男孩，尽管三个女孩都向他表示好感，最终还是孤身一人，带着满腹烦恼，离开情花
遍放，自己却无从采摘的小岛。侯麦对“暧昧”的把握和复制，已到了炉火纯青的地步，
留下的只有悠长的回味与无奈的赞叹。
《柏士浮》（1978）
侯麦在1978年连拍了两部历史剧，一是《女侯爵》，另一部就是这出《柏士浮》。这部电
影全部发生在搭景中，采用舞台剧的形式，又引用古希腊戏剧中歌队充当叙事者的手法，
使它在侯麦的电影序列里显得独树一帜。梦幻般的布景，轻盈的歌曲，光鲜的服装，俊俏
的脸孔，沿袭了侯麦对青春与美一贯的追求。但在轻歌曼舞，在亦真亦幻之间，主角柏士
浮的追求却表达出一个深刻的主题，这就是侯麦曾指出的：“我的影片主角，有点像唐·
吉诃德，他们把自己当作小说人物，但是，有可能根本没有小说存在。”柏士浮在这里，
是另一个唐·吉诃德，他希望成为真正的骑士，并为此四处流浪。这种满足于自我想象，
一心想达成自我愿望的精神追求，正是侯麦电影中所有男男女女的共同特性。然而，他们
却连自己的本性都把握不住，而只能生活在给自己预设的“小说”情境中，无助地等待着
终有一天，上天赐予的真爱降临。
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