1.恋情词的雅化。词自五代以来流于轻艳柔靡。姜夔的恋情词却写得刚雅清冷，极有特色。他不描写相恋时的缠绵温馨，而着笔于别离后的苦恋相思。尤其怀念“合肥情事”的词，写得幽冷孤寂。如“杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠”
2.咏物词的寄托遥深。姜夔的一生正处于宋金战争惨烈的时代，国仇家恨与漂泊失意的个人感伤，融入景物描写之中，借景抒情，情景交融。写得空灵蕴藉，寄托深远。
3.幽冷意境的创造。姜夔的词爱用幽冷清艳的意象。如：冷雨、冷红、冷月、暗柳、暗雨等。创造了一个个清冷幽刚的意境。如：“但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席”。
4.善于自谱曲。他不同于柳永、周邦彦的先谱曲而后填词。而是先写词后谱曲。如此便使得词作能摆脱韵律束缚，更好的表现作者的心里情感。同时按词谱曲，又能使曲子更好的体现作者的情感律动。
5.清新隽永的词前小序。他的小序写得极其优美。如其《念奴娇》小序：“古城野水，乔木参天”“上不见日，清风徐来，绿云自动”等，短小简洁，清新优美。酷似晚明抒情小品文。
孤寂感伤的诗
姜夔学诗于萧德藻。继承了江西诗派的风格韵味。又用江西诗派清劲瘦硬的风格来锤炼字句，从而形成一种特有的冷刚清愁的新特征。有《白石道人诗集》传世。
他的五七言诗和他的词一样，总是透露出一种忧郁凄凉的感伤情调。语言晓白，意象鲜明，风格“运思精密，风格高秀”。如：《过德清》有“烟波渐远桥东去，犹见阑干一点愁。”
不随流俗的书法
他的《续书谱》是一部极为重要的书法理论专著，仿效孙过庭《书谱》而写成，却又另立新意。在书论史上成就很高，影响极大。
姜夔的书法，传世真迹极少。他“崇晋贬唐”反对唐宋时代通俗流行的书法。其《跋王献之保姆帖》小楷运笔劲道，俊雅俊润，清新脱俗。有《绛贴平》传世。
唯一传世的宋代词乐文献
姜夔著有《大乐议》《琴瑟考古图》等音乐论著。他的《白石道人歌集》中有十七首词都自注有工尺谱，这十七首工尺谱也是现存的唯一宋代词乐文献。对研究词曲的演变具有重要价值。
影响
姜夔的词作对后世影响极大。在南宋时便已形成了以姜夔为中心，吴文英、史达祖、高观国、张炎等为羽翼的雅骚词派。是南宋中后期影响最大的两个词派之一。
清代的浙西词派推崇以姜夔为首的雅骚派，并将他们的创作法则“清空醇雅”奉为圭臬。他们的词作，亦多以记游、写景、咏物。表现出幽隽清冷之美。在清代影响极大。乃至有“家白石而户玉田”的美称。
司马迁曾说道：“古时候那些有钱有势，却不能流名后世的人，多不可数。只有那些卓越异常的人，才会被人称道传述”。此话虽然合于情理。却也不尽然。名传后世的人，大抵都是依靠历史文献等书籍记载。虽然我国自古便有保存文献史料的制度，但在天灾人祸的影响下，往往导致十不存二三。隋代牛弘曾提出书有“五厄”，指出了历史上影响最大的五次焚毁书籍的事件。明代胡应麟根据牛弘之说，又增补五次焚毁事件，凑成“十厄”。清代中期编纂《四库全书》，人为销禁典籍，又胜于前代。如此种种劫难，使得许多英雄才人名声不传，不得不被淹没于历史洪流之中。令人惋惜。
参考资料：
夏承焘《唐宋词人年谱》
龙榆生《唐宋名家词选》
郭豫衡《中国文学史》
袁行霈《中国文学史·第三卷》
姜夔《白石道人诗集》
徐玮《论合肥本事与姜夔词的解读》
吴枫《中国古典文献学》
